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紅塵輾轉(zhuǎn)我把蕭再嘆
終是誰(shuí)把弦斷 曲終就此各離散
已無(wú)緣 何必再提誓言
月明月缺誰(shuí)貪念孤單
笙歌獨(dú)歡看燈火闌珊
終是歲月荏苒 相逢模糊的一段
這容顏 一守護(hù)是千年
愿乘風(fēng)歸去來(lái)兮 繁花片片落滿地
流砂褪盡 我依然在等你
愿隨你走遍天際 云卷之后又云起
你的沿途 從此不見(jiàn)我孤寂
月明月缺誰(shuí)貪念孤單
笙歌獨(dú)歡看燈火闌珊
終是歲月荏苒 相逢模糊的一段
這容顏 一守護(hù)是千年
愿乘風(fēng)歸去來(lái)兮 繁花片片落滿地
流砂褪盡 我依然在等你
愿隨你走遍天際 云卷之后又云起
你的沿途 從此不見(jiàn)我孤寂
愿乘風(fēng)歸去來(lái)兮 層層相思落滿地
卷起珠簾 唯有一襲青衣
夢(mèng)一場(chǎng)江南煙雨 無(wú)愁亦無(wú)需惦記
一夜清歡 誰(shuí)在旁白首共齊
一
這段時(shí)間的中國(guó)足球，熱點(diǎn)不少，比如恒大直奔冠軍而去，江蘇關(guān)鍵時(shí)刻掉鏈子，還有河南建業(yè)可能與申鑫共同演繹降級(jí)等等。但是，我還是被一個(gè)不太新的新聞感動(dòng)著，那就是， 68歲的徐根寶十二年的創(chuàng)業(yè)之路終成正果，率隊(duì)沖超成功。
中國(guó)足球，從來(lái)就沒(méi)有神仙上帝，一草一木都要靠自己實(shí)干，這是徐根寶搞基地所信奉的。徐根寶，中國(guó)足壇標(biāo)志性人物。作為一名性格教練，他留給我們太多太多的回憶——他的執(zhí)著，他的堅(jiān)守……
12年間，在一片荒蕪的土地上創(chuàng)建出中國(guó)頂級(jí)足球訓(xùn)練基地的是他；12年間，將一批又一批足球青少人才不斷培養(yǎng)出來(lái)的也是他……僅此，就足以讓人肅然起敬，僅此，在中國(guó)足壇就前無(wú)古者。論起徐根寶對(duì)上海足球和中國(guó)足球的熱愛(ài)，如今都是一片贊譽(yù)，但十余年來(lái)，也只有徐根寶一個(gè)人扎根崇明，獨(dú)自耕耘，寂寞沙洲冷，如同中國(guó)足球荒田中孤單的農(nóng)夫，憑一己之力要在荒田中開(kāi)艮糧田。
東亞特萊士是徐根寶開(kāi)荒田的產(chǎn)物，是他對(duì)足球之愛(ài)凝結(jié)出的一朵小花。徐根寶有愛(ài)的能力，也懂得如何去愛(ài)，那就是放棄在職業(yè)聯(lián)賽里打拼的一切，從頭開(kāi)始，從青少年足球培養(yǎng)開(kāi)始。
特萊士沖超，不是本賽季一朝一夕之功，是根寶基地十余年來(lái)培養(yǎng)足球新人積累所致。在東亞沖超后回到崇明那天，基地里列隊(duì)歡迎的，是基地的第二梯隊(duì)、第三梯隊(duì)……看著這些稚嫩的小孩，才能更加真切地體會(huì)到，徐根寶十多年來(lái)的付出，是多么的不易。
二
車神舒馬赫再次宣布退役，有如在F1車壇投入一枚深水炸彈。這是舒馬赫自2010年復(fù)出參賽三年之后，第二次宣布退役。舒馬赫曾在2006年首次退役，當(dāng)年代表法拉利車隊(duì)出戰(zhàn)的他在F1意大利站正賽結(jié)束后宣布退役。但是2010年，舒馬赫復(fù)出加盟梅賽德斯車隊(duì)再次征戰(zhàn)F1至今。而在上周，梅賽德斯車隊(duì)宣布簽約英國(guó)車手漢密爾頓，小漢將從明年開(kāi)始接過(guò)舒馬赫退役留下的賽車。這樣舒馬赫就不得不再次宣布退役。
傳奇終結(jié)了，盡管他是F1歷史上最偉大的車手，盡管他說(shuō)他還能與年輕人抗衡，但不得不承認(rèn)，年齡不饒人，現(xiàn)在的天下屬于年輕人，自2010年復(fù)出以來(lái)，舒馬赫從未贏得任何一個(gè)分站賽的冠軍就是最好的證明。這一次，舒馬赫真的走了，也許不會(huì)再回來(lái)了，但他留給我們的東西，卻彌足珍貴。
三
本周的世界體壇，讓我們?yōu)橹徽竦倪€有2012中網(wǎng)大賽。金花一姐李娜時(shí)隔兩年再次殺進(jìn)4強(qiáng)，讓人對(duì)其接下來(lái)總決賽的表現(xiàn)甚至是下賽季的走勢(shì)都滿懷期待。
作為中國(guó)女子網(wǎng)壇一姐，李娜雖然最終輸給了莎拉波娃錯(cuò)失了職業(yè)生涯首次晉級(jí)WTA皇冠賽事決賽的機(jī)會(huì)，但李娜在本屆中網(wǎng)賽中的收獲是巨大的。
首先，她憑借晉級(jí)4強(qiáng)的成績(jī)鎖定了年終總決賽的參賽席位，在本站比賽之前，李娜在日本泛太賽中早早出局，使得自己競(jìng)爭(zhēng)年終總決賽席位的前景一度變得很不樂(lè)觀，但是此番李娜頂住了壓力，在最大競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手斯托瑟早早出局的情況下，連勝四場(chǎng)殺進(jìn)半決賽，確保自己連續(xù)第二年晉級(jí)到年終總決賽的正選名單中。
其次，李娜通過(guò)本屆中網(wǎng)找回了自己的最佳手感，從今年美網(wǎng)賽開(kāi)始，李娜的狀態(tài)顯得并不是非常穩(wěn)定，但到了中網(wǎng)賽場(chǎng)上，她的發(fā)揮相當(dāng)驚人，不管是進(jìn)攻還是處理相持球能力都非常出色，之前一度被動(dòng)搖的信心也通過(guò)自己出色的發(fā)揮變得更加穩(wěn)定，這對(duì)于她接下來(lái)的年終總決賽的征程無(wú)疑大有裨益。
四
中國(guó)男網(wǎng)小將張擇，從中網(wǎng)的八強(qiáng)奇跡到上海大師杯的一輪游，殘酷的現(xiàn)實(shí)折射出的是中國(guó)男網(wǎng)與世界一流水準(zhǔn)之間的巨大差距。小草破土，離天尚遠(yuǎn)，相比一朵朵艷麗綻放的“金花”，中國(guó)男網(wǎng)更應(yīng)該選擇一條適合自己的道路。
對(duì)于在上海的表現(xiàn)，張擇坦言，只能打好一兩場(chǎng)球，不能一直維持，這是現(xiàn)實(shí)。從技術(shù)到體能到理念，包括信心，只有這些都達(dá)到一定沉淀后，才能做得更好。事實(shí)上，對(duì)于中國(guó)男網(wǎng)選手而言，參賽少是阻礙他們進(jìn)步的最大軟肋。比賽經(jīng)驗(yàn)不足導(dǎo)致他們?cè)诘拙€攻防、發(fā)球環(huán)節(jié)、解讀比賽、掌控節(jié)奏和對(duì)于機(jī)會(huì)的把握上，都顯得技不如人。
世界前一百名，這是網(wǎng)球選手的一道坎，對(duì)于張擇等人來(lái)說(shuō)，努力擠進(jìn)前百名，更是為了心中的單飛夢(mèng)想。不過(guò)，對(duì)于中國(guó)男網(wǎng)選手而言，如今討論單飛問(wèn)題，為時(shí)過(guò)早——一是資金問(wèn)題，其次是他們的高度還不足以單飛。不過(guò)，如今中國(guó)男子網(wǎng)球選手正試圖通過(guò)一種“準(zhǔn)單飛”的方式，開(kāi)始尋求突破自身瓶頸的途徑——自己尋找高水平外教和體能訓(xùn)練團(tuán)隊(duì)，但其團(tuán)隊(duì)的資金來(lái)源，仍依靠網(wǎng)管中心的經(jīng)費(fèi)。
在自身能力不足的情況下，“準(zhǔn)單飛”或許只是權(quán)益之計(jì)、無(wú)奈之舉，然而這一模式仍不失為當(dāng)下中國(guó)男子網(wǎng)球?qū)で笸黄频牧己猛緩?。與閉門造車的傳統(tǒng)培養(yǎng)模式相比，“準(zhǔn)單飛”最大的好處，是幫助中國(guó)網(wǎng)球男選手直接接觸到世界先進(jìn)的網(wǎng)球理念，并通過(guò)大量參加國(guó)際賽事迅速積累經(jīng)驗(yàn)?！皽?zhǔn)單飛”類似一個(gè)“孵化”的過(guò)程，可助中國(guó)男網(wǎng)在未來(lái)逐漸羽翼豐滿。
五
作為史上最強(qiáng)悍的NBA中國(guó)賽，如果有三位總決賽MVP，一大堆全明星站在“五棵松”的地板上，我們的小心臟怎么能夠承受得了呢？正所謂，幸福來(lái)得太突然，大家接受有點(diǎn)兒難。
一九六二年生于北京。
一九八八年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院民間美術(shù)系，留校任教。
一九九五年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系研究生課程班。
一九九六年至今任教于中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院。
主要展覽：
二一三年，『工?在當(dāng)代―2013第九屆中國(guó)工筆畫大展；
『中央美術(shù)學(xué)院校慶50周年院教師展；
『復(fù)興之路―北京工筆重彩畫會(huì)成立34周年特展；
『學(xué)院工筆―贏傳媒中國(guó)工筆畫名家提名展；
『微觀與精致―首屆中國(guó)工筆重彩、水墨作品學(xué)術(shù)研究展。
二一一年，『學(xué)院工筆―首屆中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)學(xué)術(shù)聯(lián)盟名家邀請(qǐng)展。
二一年，『學(xué)院工筆―第二屆亞洲藝術(shù)博覽會(huì)特展。
二九年，『微觀與精致―中國(guó)工筆畫重彩小幅作品藝術(shù)展。
一九九四年，『第三屆中國(guó)當(dāng)代工筆畫大展。
一九九年，『中央美術(shù)學(xué)院四十年校慶教師作品展。
一九八八年，『首屆全國(guó)工筆畫大展。
1996年，魏為調(diào)入中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，剛好和我分在一個(gè)辦公室。于是，開(kāi)始了我們近二十年的友誼，也讓我真切地看到了魏為在繪畫上探索和成長(zhǎng)的軌跡。
魏為1988年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院年畫連環(huán)畫系。他的畢業(yè)創(chuàng)作《風(fēng)塵三俠》以其精湛的技藝深受同儕好評(píng)，他也因此留校任教。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院的戴順智教授至今仍對(duì)魏為的《風(fēng)塵三俠》記憶猶新。然而，此后魏為的藝術(shù)道路并不平順。先是年連系于1994年解散，魏為失去了專業(yè)歸屬。接下來(lái)，是一段為時(shí)不短的彷徨時(shí)期。魏為是個(gè)矛盾的綜合體，外表粗獷，但內(nèi)心細(xì)膩；平時(shí)散淡，但對(duì)自己喜愛(ài)的事物卻又極其投入。惟一的問(wèn)題是，他喜歡的不僅僅是繪畫，還有臺(tái)球、足球、乒乓球、電影、音樂(lè)、讀書……這分散了他寶貴的精力，也是導(dǎo)致他這個(gè)階段作品不多的原因。盡管如此，我始終堅(jiān)信魏為終將會(huì)在繪畫上有所成就。因?yàn)樗麖奈捶艞墝?duì)中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫的研習(xí)，臨摹了大量中國(guó)傳統(tǒng)人物畫作品，如陳洪綬和任伯年等人的作品，以及《八十七神仙卷》等，這讓他對(duì)線的運(yùn)用日臻純熟。更加上魏為喜歡閱讀，對(duì)繪畫有著獨(dú)到而深刻的見(jiàn)解，這些都保證了他的繪畫能在一個(gè)更高的起點(diǎn)上重新開(kāi)始。
年連系的訓(xùn)練讓魏為對(duì)故事性題材的處理駕輕就熟，但是在面對(duì)獨(dú)幅畫面的創(chuàng)作時(shí)會(huì)顯得有些猶豫。這主要表現(xiàn)在他對(duì)題材的選擇、人物的造型和整體風(fēng)格的把握上尚未找到屬于自己的語(yǔ)言。2007年，對(duì)魏為的繪畫而言是個(gè)非常關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在這一年他認(rèn)識(shí)了江宏偉。江宏偉是位機(jī)智而頗有見(jiàn)地的藝術(shù)家，他在花鳥畫上的成就讓他贏得了包括魏為在內(nèi)的一大批中青年藝術(shù)家的尊重。在與江宏偉的交往中，魏為對(duì)繪畫的認(rèn)識(shí)開(kāi)始發(fā)生轉(zhuǎn)變，對(duì)畫面的處理也進(jìn)行了大膽嘗試，更重要的是找到了自己喜愛(ài)的題材―馬。其實(shí)，在創(chuàng)作連環(huán)畫的過(guò)程中，魏為一直在畫馬。只是那時(shí)畫的馬在造型上更趨傳統(tǒng)，而且作為人物的陪襯出現(xiàn)也缺少個(gè)性。從2009年開(kāi)始，魏為開(kāi)始嘗試以全新的語(yǔ)言去表現(xiàn)馬。對(duì)藝術(shù)家而言，題材的選擇就是在尋找適合表達(dá)自己思想和情感的載體。就像法國(guó)象征主義詩(shī)人莫雷亞斯所說(shuō)，藝術(shù)就是賦予思想一種敏感的形式，但這形式又并非是探索的目的，它既有助于表達(dá)思想，又從屬于思想。
從此，魏為放下了自己的諸多愛(ài)好，把全部精力都投入到繪畫創(chuàng)作中。他開(kāi)始通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)和書籍搜集各種馬的圖片，同時(shí)，把中外畫馬名家的作品分類剪貼到本子上，進(jìn)行比較，他還用馬的石膏模型反復(fù)研究其解剖和結(jié)構(gòu)，當(dāng)然，更不會(huì)放過(guò)觀察現(xiàn)實(shí)中馬的機(jī)會(huì)。綜合各種素材，魏為畫了大量馬的素描，不僅逐漸對(duì)馬的結(jié)構(gòu)了然于胸，也對(duì)中外藝術(shù)家畫馬的風(fēng)格有了更加全面認(rèn)識(shí)，從中尋找到一條屬于自己的創(chuàng)作道路。今天，中國(guó)畫壇畫馬的藝術(shù)家不勝枚舉，但幾乎沒(méi)有人肯像魏為這樣去研究馬。馬的種類繁多，其中，阿拉伯馬以形體優(yōu)美，結(jié)構(gòu)勻稱著稱。阿拉伯馬頭較短，尾巴高聳，很容易辨認(rèn)。它們性情溫和，機(jī)敏聰穎，耐力極強(qiáng)，幾乎所有現(xiàn)今的騎乘馬都有阿拉伯馬的血統(tǒng)。19世紀(jì)法國(guó)浪漫主義畫家歐仁?德拉克洛瓦就曾經(jīng)表現(xiàn)過(guò)阿拉伯馬。魏為也選擇了阿拉伯馬作為表現(xiàn)對(duì)象，他希望通過(guò)馬的形體差異與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中對(duì)馬的表現(xiàn)拉開(kāi)距離。
魏為借鑒了江宏偉對(duì)背景多次洗染的技法，通過(guò)暈染和空間讓畫面具有一種朦朧而古樸的意境。在色彩的處理上，他也比以前更加大膽，往往讓畫面統(tǒng)一在一種比較凝重的色調(diào)里。為了嘗試更加適合馬的背景和景物，魏為開(kāi)始到戶外寫生，搜集各種植物的形態(tài)。他往往為找到最適合畫面效果的補(bǔ)景方式繪制多個(gè)稿本，反復(fù)推敲。2011年創(chuàng)作的《白馬》，雖然畫面朦朧，但馬的結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確而結(jié)實(shí)，作為補(bǔ)景的梧桐樹葉頗具裝飾意味，很好地突出了白馬健美的體態(tài)。相比之下，《奔馬圖》中幾棵大樹的尺度更加合理，不僅烘托了畫面的氣氛，也很好地表現(xiàn)了奔馬矯健的身姿。然而，魏為并不滿足于傳統(tǒng)工筆畫中以植物為襯景的表現(xiàn)方式，他開(kāi)始研究15世紀(jì)意大利早期文藝復(fù)興繪畫中的背景，特別是佛羅倫薩畫派作品中光線明亮、輪廓清晰的風(fēng)景。在以風(fēng)景為背景的作品中，魏為有意識(shí)地將視平線降低，從而讓畫面給人更加開(kāi)闊遼遠(yuǎn)的感覺(jué)。從整體上看，魏為在這個(gè)時(shí)期作品里常常有意識(shí)地減弱馬的輪廓，讓整個(gè)畫面籠罩在一層濃重的霧靄之中，不過(guò)，有些顏色過(guò)于濃重的作品稍嫌沉悶和壓抑。
經(jīng)過(guò)兩年多的不斷摸索，到2011年魏為的作品有了質(zhì)的飛躍。隨著對(duì)馬的結(jié)構(gòu)日益熟悉，他對(duì)馬的表現(xiàn)更加自由和松弛，馬作為主體更加突出，整個(gè)畫面的色彩也變得相對(duì)清朗。今天，我們獲取各種創(chuàng)作靈感的來(lái)源日益便捷和多元，藝術(shù)風(fēng)格也不再受局限。工筆畫因其寫實(shí)具象的特點(diǎn)往往更容易受西方繪畫的影響，魏為一直嘗試在中國(guó)畫的韻味和西方的表現(xiàn)語(yǔ)言之間建立一種均衡?！哆h(yuǎn)望圖》是魏為這個(gè)時(shí)期頗具代表性的作品。畫面中是一匹低頭闊步的白馬，飛揚(yáng)的鬃毛和高高甩起的長(zhǎng)尾，讓馬顯得飄逸優(yōu)美。馬的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，具有一種超現(xiàn)實(shí)的完美感。此時(shí)，畫面中的視平線降低到畫面底部的四分之一處，前景平整的地面構(gòu)成了畫面的第一層，接下去是由風(fēng)景構(gòu)成遙遠(yuǎn)的第二層，而占據(jù)整個(gè)畫面四分之三部分的背景是對(duì)天空與云的表現(xiàn)，整個(gè)畫面給人的感覺(jué)寥廓悠遠(yuǎn)。白馬孤獨(dú)而高傲，在天地間恣意馳騁，還有比自由更寶貴的嗎？魏為筆下的馬，嚴(yán)謹(jǐn)生動(dòng)，意境深遠(yuǎn)，在中國(guó)歷代畫馬的藝術(shù)家中獨(dú)樹一幟。
之后的一年多，長(zhǎng)江斷斷續(xù)續(xù)地給我看每次新拍出來(lái)的照片，給我講他和肖萱安如何去拍攝的動(dòng)機(jī)和過(guò)程。2011年的大理攝影節(jié)和連州攝影節(jié)，他們正式展出這組作品，并命名為《歸山》，這個(gè)標(biāo)題雖簡(jiǎn)單直接―就是讓已成標(biāo)本的動(dòng)物回歸到本屬于它們的家園山林，但同時(shí)也暗藏作者自身的歸隱之心―“歸去來(lái)兮！……既自以心為形役，奚惆悵而獨(dú)悲？悟已往之不諫，知來(lái)者之可追。實(shí)迷途其未遠(yuǎn)，覺(jué)今是而昨非?！迫f(wàn)物之得時(shí)，感吾生之行休。已矣乎！寓形宇內(nèi)復(fù)幾時(shí)？曷不委心任去留？胡為乎遑遑欲何之？”顏長(zhǎng)江和肖萱安各自十?dāng)?shù)年的攝影創(chuàng)作，就像源自兩座山谷的兩條溪流，因?yàn)橥瑯拥姆较?，至此終于合為一條大河奔流至海。
顏長(zhǎng)江和肖萱安相識(shí)于80年代的武漢大學(xué)，彼時(shí)就讀新聞系的顏長(zhǎng)江頗為艷羨攝影班的“名人”肖萱安，斷沒(méi)想過(guò)日后竟可以成為合作伙伴。肖萱安的創(chuàng)作于1984年的成名作《纖夫》是1949年后公開(kāi)發(fā)表的第一張人體照片，在武大學(xué)習(xí)期間創(chuàng)作的《束縛與運(yùn)動(dòng)》更是80年代觀念攝影的力作，也確立他日后堅(jiān)持觀念攝影的方向。90年代末開(kāi)始，肖便以家鄉(xiāng)三峽為母題，創(chuàng)作了大量的裝置攝影和行為攝影作品，他的創(chuàng)作方式很像意大利的“貧窮藝術(shù)”，在三峽隨意游走即興用現(xiàn)成物品制作裝置拍攝成片：他用透明塑料帶將一棵樹捆綁成豎琴的樣子，命名為《安魂曲》；他用茅草在河灘上編織成幾條魚；他將古道上的纖夫石痕描上紅漆便成了三峽受傷的血痕；他讓三峽移民舉著各種相框做最后留影；他站在水中閱讀燃燒的報(bào)紙……凡此種種藝術(shù)行為和攝影作品，構(gòu)成了他的個(gè)人史，同時(shí)也折射著以三峽為背景的時(shí)代變遷。而《歸山》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)也是源于十年前肖萱安偶然得到一只小梅花鹿標(biāo)本攜帶進(jìn)三峽的即興創(chuàng)作。顏長(zhǎng)江大學(xué)畢業(yè)后南下廣州進(jìn)入新聞界拼搏幾年后，便以透析宏觀趨勢(shì)的長(zhǎng)篇報(bào)道而成名，后因在《羊城晚報(bào)》主持編輯偏重報(bào)道攝影的板塊而進(jìn)軍攝影界，開(kāi)始自己的攝影之路。也許是文學(xué)青年的出身讓他在一開(kāi)始進(jìn)行個(gè)人創(chuàng)作時(shí)，就嘗試迥異于新聞攝影的紀(jì)實(shí)而傾向虛構(gòu)和超現(xiàn)實(shí)的方向，第一組作品《紙人》就采用了擬人手法和文學(xué)敘事創(chuàng)造出了夢(mèng)幻而詭異的個(gè)人攝影風(fēng)格；第二組作品《夜間動(dòng)物園》的超現(xiàn)實(shí)意味愈發(fā)狂肆，也可以看作是《歸山》的前傳；之后也和同為宜昌人的肖萱安一樣回到三峽，以新紀(jì)實(shí)和類型學(xué)景觀攝影的方式為自己的故土攝取最后的“遺像”。在2003年的三峽幾次偶遇之后，他們倆決定結(jié)伴而行，互相為對(duì)方的行為藝術(shù)拍攝，在相近的境遇、心境和對(duì)藝術(shù)的理解之上，自然而然地組合成創(chuàng)作伙伴。
以動(dòng)物標(biāo)本為拍攝對(duì)象和主題，在當(dāng)代攝影最為著名的當(dāng)屬杉本博司的《透視畫館（Diorama）》，這組1975年拍攝于紐約自然歷史博物館的成名作奠定了杉本博司的創(chuàng)作核心―生命、時(shí)間和歷史。正如他自己所言：“從使用名為‘?dāng)z影’的裝置以來(lái)，我一直想去呈現(xiàn)的東西，就是人類遠(yuǎn)古的記憶。那即是個(gè)人的記憶，一個(gè)文明的記憶，也是人類全體的記憶?！鄙急静┧居么螽嫹鄼C(jī)和精密高超的黑白攝影技術(shù)將博物館里的標(biāo)本拍成了“人類遠(yuǎn)古的記憶”，其視野和結(jié)構(gòu)之宏大令后來(lái)者只能望其項(xiàng)背。不過(guò)對(duì)于顏長(zhǎng)江和肖萱安來(lái)說(shuō)，拍攝《歸山》更多地是為了自我的回歸，借物喻己，寄物思遠(yuǎn)，一如《歸山》的作品闡述：“標(biāo)本擺在山上時(shí)，不過(guò)就是自己。我們和它們，都該回到山上。此時(shí)只與靈魂有關(guān)，和生死無(wú)關(guān)。我們雖然在審美上愿意接近宗教，但都成不了真正的教徒，我們只能通過(guò)體會(huì)古往今來(lái)的時(shí)間與無(wú)盡無(wú)言的自然，來(lái)得到一種永恒感，和對(duì)自然規(guī)律的歸依，借此安慰、安放自己沖突了半生的內(nèi)心。它是心靈的終點(diǎn)，也有助于再次回到現(xiàn)實(shí)?！北M管杉本博司的珠玉在前，但這并沒(méi)有形成他們對(duì)此項(xiàng)目的創(chuàng)作障礙，對(duì)他們來(lái)說(shuō)也許過(guò)程比結(jié)果更重要，當(dāng)他們滿載著一車動(dòng)物標(biāo)本，于陡坡泥濘中艱難跋涉，當(dāng)他們夜宿深山，風(fēng)雨交加，凍衣冷食，都無(wú)法阻擋他們歸依自然的決絕和迷戀，顏長(zhǎng)江自述道：“自然，無(wú)所謂意義，無(wú)所謂美麗，無(wú)所謂時(shí)間，它只是存在，只是一。我們拍到的，只是肅穆。我們也許到位了，這可以是我們的最后結(jié)局。這是自然的標(biāo)準(zhǔn)相，是最高的美?！?/p>
[關(guān)鍵詞]歸去來(lái)兮辭 疑點(diǎn) 闡微
筆者在《歸去來(lái)兮辭并序》備課和教學(xué)交流中,發(fā)現(xiàn)文中的幾處疑點(diǎn)。在詳細(xì)考證諸多資料的基礎(chǔ)上,對(duì)其進(jìn)行闡微辨析如下。
疑點(diǎn)一,關(guān)于“問(wèn)征夫以前路,恨晨光之熹微”?！罢鞣颉苯忉尀椤靶腥恕?
疑點(diǎn)辨析:“征夫”,教材解釋為“行人”,筆者以為不妥。陶淵明自彭澤任上棄官歸隱,彭澤距柴桑僅百里之遙,難道年屆不惑的陶潛不知道回家的路程,竟然要向行人詢問(wèn)?這顯然不合情理,解釋起來(lái)也未免牽強(qiáng)。實(shí)際上,這里的“征夫”解釋為“同行之人”更合適。“征夫,舊謂遠(yuǎn)行之人”。陶潛在船上,不時(shí)詢問(wèn)同行之人:“到柴桑了嗎?路還有多遠(yuǎn)?”回家的急切心情溢于言表。當(dāng)然,下文的“乃瞻衡宇,載欣載奔”也不失為這種心情的最好詮釋:哪怕早一刻看到自己的家門,也成為一種極大的快樂(lè)與安慰。
順便提及的是,明代馬軾有一幅《問(wèn)征夫以前路圖》,描繪陶淵明棄官歸里,以驢代步,二稚童擔(dān)書劍隨行,歧途中問(wèn)路,征夫?yàn)橹更c(diǎn)的畫面。于畫面意境自然不敢稍加圈點(diǎn),但筆者妄度:舟中問(wèn)詢是否會(huì)更符合靖節(jié)本意?這也與上文“舟遙遙以輕”互為應(yīng)答。
疑點(diǎn)二,關(guān)于“僮仆歡迎,稚子候門”。陶淵明既然“耕植”尚“不足以自給”,又何來(lái)“僮仆”伺侍?
疑點(diǎn)辨析:陶淵明雖然在“序”中坦言“余家貧,耕植不足以自給”,“幼稚盈室,瓶無(wú)儲(chǔ)粟”,但他五度仕宦,歸隱之初,家境并未到一貧如洗之地。在《歸園田居》其一中他也談到自己“方宅十余畝,草屋八九間”,尚可“躬耕自資”。只是到了義熙四年,一場(chǎng)火災(zāi)將其家園夷為白地,直至晚年絕境,靠乞食借貸度日。實(shí)際上,陶潛對(duì)自己家貧的夸張說(shuō)法更多的是彰顯―種精神價(jià)值的存在,即貧賤不能更移的“道勝”追求和守拙真操。
另外,魏晉南北朝時(shí)期,畜奴之風(fēng)極盛,擁有奴婢成百上千者不乏其人。吳國(guó)的世家大族“僮仆成軍”;西晉時(shí),石崇有“蒼頭八百人”,茍唏“奴婢將千人”;東晉時(shí)陶侃有“家僮千余”,刁逵“奴婢數(shù)千”。而“資產(chǎn)不豐的普通民戶往往擁有奴婢,有的甚至有兩個(gè)或兩個(gè)以上”。因此,陶淵明有“僮仆歡迎”并不奇怪。
疑點(diǎn)三,關(guān)于“三徑就荒,松菊猶存”。陶潛自云:“種豆南山下,草盛豆苗稀?！蹦羌胰艘采畹镁腹?jié)先生生性疏懶之三昧,院子里的小路快要荒蕪了,尚不知清理荒穢?
疑點(diǎn)辨析:“三徑”之意,無(wú)須贅述,而“就荒”之語(yǔ),也并非實(shí)指,它是為了突出“松菊”的意象特征。“松”和“菊”是陶淵明理想人格的化身,松的傲岸堅(jiān)挺、卓然不群讓他吟誦不已,“青松在東園,眾草沒(méi)其姿。凝霜殄異類,卓然見(jiàn)高枝” (《飲酒》其八),“撫孤松而盤桓”(《歸去來(lái)兮辭》)。而主要指向高雅清逸的志趣、悠然忘世的情懷,“采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山”(《飲酒》其五), “秋菊有佳色,露掇其英”(《飲酒》其七)。
不能忽視的是,《歸去來(lái)兮辭》的首句就有“田園將蕪胡不歸?”的自詰。其實(shí),田園的荒蕪不正是作者因?yàn)樽约骸罢`落塵網(wǎng)中”從而荒蕪了精神家園的自悔自責(zé)之辭嗎?因此,從象征的意義上說(shuō),我們可以這樣解讀“三徑就荒”句: “向往隱逸的精神家園已接近荒蕪,可是我傲然不群、高雅清逸的氣節(jié)尚且保留啊!”
疑點(diǎn)四,關(guān)于“門雖設(shè)而常關(guān)”。陶淵明為什么設(shè)門而常關(guān)?
疑點(diǎn)辨析:美國(guó)的克里斯托弗莫利說(shuō):“門是隱秘、回避的象征,是心靈躲進(jìn)極樂(lè)的靜謐或悲傷的秘密搏斗的象征。”其實(shí),門也是中國(guó)士大夫群體中一個(gè)特殊的文化符號(hào)。獨(dú)立的人格,堅(jiān)貞的操守,是隱逸者的代名詞。陶淵明的那種“自甘寂寞,自珍操守,抗拒塵囂俗流,注重素心默契的士大夫,情懷”則外化為了詩(shī)文中廳堂門扉的閉啟。也就是說(shuō),“門雖設(shè)而常關(guān)”是陶淵明閉門心態(tài)的真實(shí)寫照。
另外,“門雖設(shè)而常關(guān)”的原因未嘗不可以這樣來(lái)推求:隱居的生活人跡罕至,門可羅雀, “關(guān)門”這個(gè)簡(jiǎn)單的生活行為就成為一種孤獨(dú)的文化心態(tài)。李彌遜的“宿鳥聲中自掩門”,杜甫的“蓬門今始為君開(kāi)”,都可作為印證。
參考文獻(xiàn)
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關(guān)鍵詞：敘事；留白；配樂(lè)；人性
活在這個(gè)世界，我們永遠(yuǎn)無(wú)法脫離時(shí)代營(yíng)造的境遇，無(wú)法拒絕時(shí)代給予的喜悅。在與時(shí)代的抗?fàn)幹?，歲月蹉跎了意志。歸去來(lái)兮，家園將蕪胡不歸！當(dāng)信念引領(lǐng)我們重返故土，又該如何面對(duì)眼前的一切？電影《歸來(lái)》改編自嚴(yán)歌苓的小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》，舊知識(shí)分子陸焉識(shí)與妻子馮婉瑜在“”時(shí)代際遇下被迫分離。結(jié)束，陸焉識(shí)得到回到家中。可馮婉瑜卻在漫長(zhǎng)的等待中，受盡折磨，認(rèn)不得眼前的陸焉識(shí)了。正應(yīng)了那句“縱使相逢應(yīng)不識(shí)”。
一、大象無(wú)形：留白的藝術(shù)
相比原著小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》，電影《歸來(lái)》弱化“”對(duì)人性的摧殘，著重表現(xiàn)陸焉識(shí)和馮婉瑜矢志不渝的愛(ài)情?！懊闇?zhǔn)了‘后時(shí)代’，講述‘’帶來(lái)的次生災(zāi)害，描述更深沉漫長(zhǎng)的痛苦，角度選取令人叫絕，顯示了張藝謀對(duì)尺度拿捏的精準(zhǔn)?！盵1]電影以陸焉識(shí)從勞改農(nóng)場(chǎng)逃跑回家這一段落切入，采用留白的手法省略小說(shuō)前半部分內(nèi)容。集中表現(xiàn)陸焉識(shí)“歸來(lái)”的情結(jié)，塑造出豐滿的人物形象。
留白的敘事?tīng)I(yíng)造出一種欲說(shuō)還休的情緒，留給觀眾充足的空間去想象他們年輕時(shí)候最浪漫的事。沒(méi)有看過(guò)小說(shuō)的觀眾不知道陸焉識(shí)年輕時(shí)花花公子的模樣，不知道他因曾經(jīng)出軌內(nèi)心飽受愧疚與自責(zé)，不知道他拼了命逃亡只為跟妻子說(shuō)一聲遲到幾十年的“我愛(ài)你”。然而，電影中天橋分別的慘烈，鋼琴段落的感動(dòng)和默默守候等情節(jié)足以表現(xiàn)他們之間的深情。念信的段落更是充滿詩(shī)意的美感。“春天如期到了，拉水的母馬要生小馬駒了......當(dāng)我們看著小馬駒掙扎著站在開(kāi)滿黃花的草地上，我們感覺(jué)，春天真的來(lái)了。”陸焉識(shí)含情脈脈的聲音喚醒婉瑜眼眸中的希望，純凈如水的文字如一股清泉緩緩流淌，滌蕩著心靈，想象開(kāi)始蔓延。
歸來(lái)，飽受苦難折磨的陸焉識(shí)，蒼老了面容，疲憊了身軀?？墒请娪爸胁](méi)有表現(xiàn)他的憤怒、抗議甚至無(wú)奈。他以向命運(yùn)妥協(xié)的態(tài)度回歸生活?！霸斐珊徒飧星榈模炔皇莾H僅否定了沖突，也不是公正地進(jìn)行了報(bào)償和懲罰，而是悲劇主人公以偉大崇高的氣魄迎接了最后的結(jié)局。”[2]陸焉識(shí)是在用無(wú)言控訴：混亂時(shí)代雖然結(jié)束，但對(duì)人們心靈造成的傷害與束縛仍在繼續(xù)。
二、大音希聲：?jiǎn)我舻墓?jié)奏
電影中安排了大段的以單音旋律為主的鋼琴配樂(lè)。與華麗的和弦相比，單音難免有些單薄。然而單音的旋律卻與片中散文詩(shī)化的故事相得益彰。配樂(lè)合著情節(jié)發(fā)展，開(kāi)始靜靜訴說(shuō)。“單音，意味著控制。過(guò)多的情緒在那個(gè)時(shí)代不只是多余，還意味著更大的災(zāi)難，平靜的控制反而成為思念最適合，也是最理性的主題。單音旋律組成的鋼琴配樂(lè)，恰由寡淡生出了一種回味。”[3]
哪怕背負(fù)沉重的行囊，走在歸家路上也無(wú)比輕松。西北的風(fēng)沙再大也無(wú)法淹沒(méi)陸焉識(shí)心中牽掛多年的向往，無(wú)法沖淡他對(duì)平靜生活的渴望。此時(shí)，輕快的單音流露出陸焉識(shí)難以抑制的喜悅。看到妻子年輕時(shí)的照片，苦澀的淚水不覺(jué)滴落。躍動(dòng)的旋律重新點(diǎn)燃他生活的希望，成為一段落最動(dòng)人的注腳。十年后，破舊的道樓里，那熟悉的琴聲再次回響，輕柔的旋律中夾雜著一絲遲疑與不安。馮婉瑜走到房門口愣住，那彈琴的背影是焉識(shí)嗎？舒緩的單音喚起曾經(jīng)的記憶，時(shí)光流回到“”前夕，回到這個(gè)普通知識(shí)分子家庭曾有的平靜生活。當(dāng)《漁光曲》的旋律在耳畔環(huán)繞，舒緩沉靜的節(jié)奏和質(zhì)樸平實(shí)的律動(dòng)引發(fā)觀眾深深的情感共鳴。當(dāng)馮婉瑜伸出手，放在陸焉識(shí)肩上那一刻，最后一個(gè)單音戛然而止。一片沉寂，凸顯出單音的控制力。無(wú)聲靜止了時(shí)空，成為整部電影最深入人心的段落。
三、大愛(ài)永恒：溫情的悲劇
張藝謀，無(wú)論什么時(shí)候都念念不忘純美的愛(ài)情故事，從《我的父親母親》到《山楂樹之戀》再到《歸來(lái)》，張藝謀從細(xì)微的感情入手，從平凡的個(gè)體生命發(fā)掘時(shí)代印記，著力突出特殊年代的人性光輝。
嚴(yán)歌苓曾說(shuō)：“陸焉識(shí)一輩子的掙扎和渴望都是圍繞自由的，他很多時(shí)候都感覺(jué)自己被一個(gè)無(wú)形的枷鎖套牢。他用一生努力實(shí)現(xiàn)著愛(ài)情、婚姻及人生突圍，試圖逾越這重重的‘圍城’?！笨赡苁窃谖鞅鄙衬硞€(gè)荒涼的角落痛苦掙扎的時(shí)候，陸焉識(shí)意識(shí)到真正的自由只存在于溫暖的家中。當(dāng)他終于回到婉瑜身邊卻發(fā)現(xiàn)周遭的一切已時(shí)過(guò)境遷。正如納撒尼爾?霍桑小說(shuō)《威克菲爾德》的結(jié)尾：“在這個(gè)神秘世界表面的混亂當(dāng)中，其實(shí)咱們每個(gè)人都被十分恰當(dāng)?shù)刂糜谝惶左w系里。體系之間，它們各自與整體之間，也都各得其所。一個(gè)人只要離開(kāi)自己的位置一步，哪怕一剎那，都會(huì)面臨永遠(yuǎn)失去自己位置的危險(xiǎn)?！标懷勺R(shí)就像這位威克菲爾德，被這個(gè)世界所拋棄。于是他想盡一切辦法回歸自己原本的位置。為喚醒妻子的記憶，不惜冒充“修鋼琴的”、“念信的”，只為能夠陪伴在妻子身邊。斯人歸來(lái)，卻是另一段等待的開(kāi)始。經(jīng)過(guò)日復(fù)一日的無(wú)私陪伴和默默關(guān)懷，陸焉識(shí)終于在灑滿溫暖陽(yáng)光的小屋里尋覓到久違的寧?kù)o。
馮婉瑜失去記憶，再也認(rèn)不得眼前的愛(ài)人，她受盡苦難的人生令人惋惜不已。命運(yùn)的悲劇，讓歸來(lái)成為遙遙無(wú)期的等待?！盁o(wú)論情節(jié)多么可怕的悲劇，其中總隱含著一點(diǎn)柔情，總有一點(diǎn)使我們動(dòng)心的東西，使我們?yōu)榻Y(jié)局的災(zāi)難感到惋惜的東西?！盵4]每月五號(hào)穿戴整齊去火車站接丈夫成了她后半生最隆重的儀式。她內(nèi)心對(duì)丈夫堅(jiān)定的信念，執(zhí)著的等待讓人們看到苦難歲月中的一絲溫情。片尾陸焉識(shí)陪伴妻子等待在火車站門前，他們依偎在風(fēng)雪中，仿佛在告訴我們，整個(gè)世界會(huì)背叛你，命運(yùn)會(huì)玩弄你，生活有時(shí)處處是深淵，但總會(huì)有一種信念一直支撐著你，總會(huì)有一個(gè)人，愿意陪你一直走下去。
四、結(jié)語(yǔ)
《歸來(lái)》更多展現(xiàn)個(gè)體的等待、堅(jiān)守和期盼。從起初相識(shí)不能相見(jiàn)，到后來(lái)相見(jiàn)卻不能相識(shí)，這對(duì)普通夫妻的遭遇代表了那個(gè)年代無(wú)數(shù)個(gè)經(jīng)歷了悲歡離合的人們。壓迫導(dǎo)致無(wú)盡的絕望，傷口怎樣愈合，扭曲的人性怎樣重獲新生成為整部電影最深刻的追問(wèn)。拋卻時(shí)代的傷痕，陸焉識(shí)和馮婉瑜窮盡一生的堅(jiān)守，讓這份廝守有了非凡的意義，一個(gè)永遠(yuǎn)在等待，一個(gè)永遠(yuǎn)在歸來(lái)，也許只有生命終結(jié)故事才會(huì)結(jié)束。歸去來(lái)兮，縱使相逢不相識(shí)，這樣守候的過(guò)程本身就是幸福。
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關(guān)鍵詞：反貧困 扶貧資金 資金使用效率
為了盡快解決貧困問(wèn)題，學(xué)術(shù)界對(duì)貧困與反貧困的研究不斷深入，已經(jīng)從注重基本生存向注重生存質(zhì)量轉(zhuǎn)變，從注重收入向注重能力和機(jī)會(huì)轉(zhuǎn)變，從注重靜態(tài)變化向注重發(fā)展轉(zhuǎn)變。在實(shí)踐層面，扶貧方式也在不斷發(fā)生改變，項(xiàng)目帶動(dòng)、產(chǎn)業(yè)化扶貧、整村推進(jìn)、農(nóng)村勞動(dòng)力轉(zhuǎn)移培訓(xùn)等多種扶貧模式在貧困地區(qū)全面開(kāi)展，農(nóng)村面貌發(fā)生了較大的變化，農(nóng)民收入和素質(zhì)得到了顯著提高。貧困地區(qū)的扶貧資金來(lái)源越來(lái)越廣范，既有政府投資，也有企業(yè)和一些民間組織的投入。但從有些地方的實(shí)際效果來(lái)看，一些地方的扶貧資金使用效率并不高，造成社會(huì)福利的無(wú)謂損失。本文擬通過(guò)對(duì)多渠道扶貧資金的使用效率進(jìn)行分析，重點(diǎn)研究總結(jié)在新階段扶貧開(kāi)發(fā)（2001-2010年）中扶貧資金使用的經(jīng)驗(yàn)和問(wèn)題，試圖為反貧困工作找出一些有效的建議。
研究對(duì)象的處理
由于扶貧情況千差萬(wàn)別，扶貧資金的來(lái)源和渠道各不相同，因此要從整個(gè)貧困地區(qū)的層面建立一個(gè)模型和選取數(shù)據(jù)是比較困難的，只能通過(guò)以點(diǎn)帶面的方式來(lái)研究扶貧資金的使用情況。本研究選取貴州省關(guān)嶺縣作為研究對(duì)象，來(lái)反映一些扶貧過(guò)程中的效率問(wèn)題。關(guān)嶺縣位于貴州省中部偏西南，2002年被國(guó)務(wù)院確定為新階段國(guó)家級(jí)扶貧開(kāi)發(fā)工作重點(diǎn)扶持縣，全縣有重點(diǎn)扶持鄉(xiāng)（鎮(zhèn)）11個(gè)，其中一類重點(diǎn)扶持鄉(xiāng)（鎮(zhèn)）1個(gè)，二類重點(diǎn)扶持鄉(xiāng)鎮(zhèn)7個(gè)，三類重點(diǎn)扶持鄉(xiāng)鎮(zhèn)3個(gè)，有重點(diǎn)扶持村143個(gè)。從扶貧資金來(lái)源來(lái)看，它的扶貧資金既有省內(nèi)的財(cái)政扶貧資金，也有省外山東青島的對(duì)口幫扶資金，又有貴州貴航集團(tuán)社會(huì)幫扶資金。在2001-2010年的扶貧開(kāi)發(fā)新階段，關(guān)嶺縣共投入財(cái)政扶貧資金、青島對(duì)口幫扶資金、貴航集團(tuán)社會(huì)幫扶資金10278.07萬(wàn)元，建設(shè)了1025個(gè)項(xiàng)目，項(xiàng)目建設(shè)內(nèi)容涵蓋種植、養(yǎng)殖、文化、人畜飲水、渠道建設(shè)、農(nóng)村干部及農(nóng)業(yè)技術(shù)培訓(xùn)等。這些項(xiàng)目的建設(shè)一方面有效地改善了農(nóng)村基本生產(chǎn)生活條件，加快和優(yōu)化了農(nóng)村產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，促使貧困農(nóng)戶收入增加。另一方面，在整個(gè)扶貧過(guò)程中，一些項(xiàng)目因科技含量高，自籌資金配套缺口大，實(shí)施單位資金不足，導(dǎo)致實(shí)施質(zhì)量不高以及一些扶貧項(xiàng)目運(yùn)行不規(guī)范，再加上地方財(cái)政困難，最終導(dǎo)致扶貧資金效益不佳，因而本文選取關(guān)嶺縣作為研究對(duì)象具有一定的代表意義。
模型設(shè)定及指標(biāo)數(shù)據(jù)處理
為較好地反映經(jīng)濟(jì)運(yùn)行的實(shí)際及數(shù)據(jù)的可得性，本文以農(nóng)民人均純收入和生產(chǎn)總值作為被解釋變量，以財(cái)政扶貧資金、青島對(duì)口幫扶資金、貴航集團(tuán)社會(huì)幫扶金作為解釋變量。在回歸分析前，筆者先對(duì)各個(gè)變量分別進(jìn)行了格蘭杰檢驗(yàn)，從Granger因果檢驗(yàn)結(jié)果可知，財(cái)政扶貧資金與生產(chǎn)總值是雙向因果關(guān)系，財(cái)政扶貧資金與農(nóng)民人均純收入是雙向因果關(guān)系，青島對(duì)口幫扶資金與農(nóng)民人均純收入是雙向因果關(guān)系，因此本文建立如下兩個(gè)多元回歸模型，對(duì)變量的顯著性效果進(jìn)行分析。
模型一：各項(xiàng)投入資金與農(nóng)民人均純收入的多元線性回歸分析。
設(shè)定的線性回歸模型為：
Yt=C+β1X1+β2X2+β3X3+μt
其中，Y表示農(nóng)民人均純收入，X1表示財(cái)政扶貧資金，X2表示青島對(duì)口幫扶資金，X3表示貴航集團(tuán)社會(huì)幫扶金。
利用EViews3.1得到的參數(shù)模型估計(jì)結(jié)果為：
Y=780.9285+0.807516X1+4.373207X2-6.489603X3
擬合優(yōu)度R2=0.968393，修正可決系數(shù)R2=0.952589，說(shuō)明模型對(duì)樣本的擬合很好；對(duì)整個(gè)模型進(jìn)行F檢驗(yàn)，針對(duì)H0：β1=β2=β3=0，給定顯著水平α=0.05，查表的臨界值Fα（k-1，n-k）=F0.05（3，6）=4.76，另由估計(jì)值F=61.27616>F0.05（3，6）=4.76，則應(yīng)拒絕原假設(shè)H0：β1=β2=β3=0，說(shuō)明整個(gè)回歸方程顯著；對(duì)模型進(jìn)行t檢驗(yàn)，針對(duì)H0：βj=0（j=1，2，3），給定顯著水平α=0.05，查表得臨界值tα/2（n-k）=t0.025（6）=2.447，而由估計(jì)結(jié)果得β1、β2、β3對(duì)應(yīng)的t統(tǒng)計(jì)量分別為8.779630、2.649698、-1.588600，則可知β1、β2的t統(tǒng)計(jì)量絕對(duì)值大于t0.025（6）=2.447，而β3的t統(tǒng)計(jì)量絕對(duì)值小于臨界值。從而可知，當(dāng)其他解釋變量不變的情況下，解釋變量財(cái)政扶貧資金、青島對(duì)口幫扶資金分別對(duì)被解釋變量農(nóng)民人均純收入有顯著影響，而貴航集團(tuán)社會(huì)幫扶金對(duì)被解釋變量農(nóng)民人均純收入沒(méi)有顯著影響。
模型二：各項(xiàng)投入資金與生產(chǎn)總值的多元線性回歸分析。
設(shè)定的線性回歸模型為：
Yt=C+β1X1+β2X2+β3X3+μt
其中，Y表示生產(chǎn)總值，X1表示財(cái)政扶貧資金，X2表示青島對(duì)口幫扶資金，X3表示貴航集團(tuán)社會(huì)幫扶金。
利用EViews3.1得到模型估計(jì)的結(jié)果為：
Y=7570.714+78.60985X1+424.2793X2-303.5008X3
從估計(jì)結(jié)果可知，R2=0.913794；對(duì)整個(gè)模型進(jìn)行F檢驗(yàn)，針對(duì)H0：β1=β2=β3=0，給定顯著水平α=0.05，查表的臨界值為Fα（k-1，n-k）=F0.05（3，6）=4.76，由估計(jì)值可知，F(xiàn)=21.20022>F0.05（3，6）=4.76，則應(yīng)拒絕原假設(shè)H0：β1=β2=β3=0，說(shuō)明整個(gè)回歸方程顯著；對(duì)模型進(jìn)行t檢驗(yàn)，針對(duì)H0：βj=0（j=1，2，3），給定顯著水平α=0.05，查表得臨界值tα/2（n-k）=t0.025（6）=2.447，而由表3可知，β1、β2、β3對(duì)應(yīng)的t統(tǒng)計(jì)量分別為5.252529、1.579844、-0.456586，則β1的t統(tǒng)計(jì)量絕對(duì)值大于t0.025（6）=2.447，而β2、β3的t統(tǒng)計(jì)量絕對(duì)值小于臨界值。從而可知，當(dāng)其他解釋變量不變的情況下，解釋變量財(cái)政扶貧資金對(duì)被解釋變量生產(chǎn)總值有顯著影響，而青島對(duì)口幫扶資金、貴航集團(tuán)社會(huì)幫扶金分別對(duì)被解釋變量生產(chǎn)總值沒(méi)有顯著影響。
關(guān)于提高扶貧資金使用效率的建議
（一）對(duì)扶貧資金結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)整，進(jìn)一步完善扶貧資金分配機(jī)制
由模型一的回歸分析可知，財(cái)政扶貧資金、青島對(duì)口幫扶資金的投入對(duì)增加農(nóng)民人均純收入有著顯著的影響，尤其是青島對(duì)口幫扶資金的投入，它增加1個(gè)單位，農(nóng)民人均純收入就會(huì)增加4.37個(gè)單位，而貴航集團(tuán)社會(huì)幫扶金對(duì)農(nóng)民人均純收入沒(méi)有顯著的影響。由模型二可知，財(cái)政扶貧資金投入有利關(guān)嶺縣生產(chǎn)總值的增加，每增加1個(gè)單位，會(huì)有78.61個(gè)單位的生產(chǎn)總值增加，而另兩項(xiàng)指標(biāo)對(duì)國(guó)民生產(chǎn)總值不顯著。從這個(gè)模型結(jié)果可以看出，在扶貧資金的使用上，應(yīng)該進(jìn)一步完善扶貧資金的分配機(jī)制。具體來(lái)說(shuō)，一是要加大地方財(cái)政扶貧資金的投入力度，從兩個(gè)模型中都可以得出，財(cái)政扶貧資金起著非常重要的作用，它不僅有利于增加農(nóng)民人均純收入，而且是增加造血功能的原動(dòng)力，然而從各種調(diào)查的結(jié)果來(lái)看，很多地方政府在安排地方財(cái)政扶貧資金力度不足，有些甚至連基本的項(xiàng)目管理費(fèi)都不能足額安排，嚴(yán)重影響了扶貧工作的開(kāi)展。因此，加大地方政府財(cái)政扶貧投入，不斷優(yōu)化財(cái)政支出結(jié)構(gòu)，根據(jù)財(cái)力情況逐步加大扶貧投入力度對(duì)反貧困具有重要意義；二是要加強(qiáng)各種對(duì)口幫扶資金的管理力度，近年來(lái)，許多政府部門及企業(yè)都有對(duì)口幫扶的任務(wù)，也帶去了一定資金，但實(shí)際效果不佳，究其原因是各貧困地區(qū)對(duì)這部分資金管理不完善，對(duì)口幫扶部門也缺乏對(duì)貧困地區(qū)的分類指導(dǎo)和區(qū)別對(duì)待，缺少持續(xù)性。因此，應(yīng)該嚴(yán)格執(zhí)行“渠道不亂、用途不變，統(tǒng)籌安排、分類投入”的原則，確保把資金用在最迫切最需要的地方，合理分配扶貧資金，切實(shí)發(fā)揮扶貧資金效率。
（二）加強(qiáng)對(duì)扶貧項(xiàng)目實(shí)施質(zhì)量的監(jiān)督、檢查，進(jìn)一步落實(shí)項(xiàng)目扶貧力度
項(xiàng)目扶貧是上級(jí)部門和其他對(duì)口幫扶部門的一種重要手段，貧困地區(qū)希望對(duì)口幫扶單位能夠帶來(lái)大項(xiàng)目、好項(xiàng)目，寄希望項(xiàng)目帶動(dòng)和推動(dòng)，改善城鄉(xiāng)生產(chǎn)生活環(huán)境，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)升級(jí)。從對(duì)關(guān)嶺縣的了解中可知，青島對(duì)口幫扶資金、貴航集團(tuán)社會(huì)幫扶基金主要用于項(xiàng)目扶貧。然而從上面的回歸結(jié)果可知，青島對(duì)口幫扶資金、貴航集團(tuán)社會(huì)幫扶基金對(duì)GDP及農(nóng)民人均收入的影響并不顯著，其資金使用效果并不理想，課題組對(duì)原因進(jìn)行了調(diào)查，發(fā)現(xiàn)了一些扶貧項(xiàng)目審批下來(lái)后，資金卻是用于其他用途，而并沒(méi)用于申報(bào)項(xiàng)目。因此，在進(jìn)行項(xiàng)目扶貧時(shí)，我們應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)扶貧項(xiàng)目實(shí)施質(zhì)量的檢查和監(jiān)督。首先，在項(xiàng)目申報(bào)時(shí)，各幫扶單位要根據(jù)幫扶地區(qū)特點(diǎn)，選擇合適的項(xiàng)目進(jìn)行立項(xiàng)，可以在農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化和智力扶貧方面多立一些小項(xiàng)目，圍繞農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)抓龍頭和大戶，重點(diǎn)建設(shè)幾個(gè)種植和養(yǎng)殖項(xiàng)目，圍繞農(nóng)村勞動(dòng)力的文化素質(zhì)偏低、勞動(dòng)技能差、就業(yè)觀念落后，重點(diǎn)抓農(nóng)村勞動(dòng)力轉(zhuǎn)移培訓(xùn)，依靠科技致富，為農(nóng)村產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整和農(nóng)民收入增加奠定基礎(chǔ)；其次，在項(xiàng)目實(shí)施時(shí)，要根據(jù)項(xiàng)目設(shè)計(jì)的內(nèi)容、規(guī)模、地點(diǎn)、資金總額進(jìn)行督促檢查，以確保項(xiàng)目實(shí)施質(zhì)量和及時(shí)竣工驗(yàn)收，各受援單位應(yīng)嚴(yán)格按照項(xiàng)目下達(dá)的實(shí)施地點(diǎn)、建設(shè)內(nèi)容、規(guī)模、投資概算實(shí)施，不隨意調(diào)整和改變項(xiàng)目，否則容易造成扶貧資金使用低效問(wèn)題；最后，應(yīng)該對(duì)項(xiàng)目及時(shí)進(jìn)行總結(jié)，好的項(xiàng)目應(yīng)該進(jìn)行宣傳和推廣，像關(guān)嶺縣草地生態(tài)畜牧業(yè)、二元能繁母豬等產(chǎn)業(yè)化項(xiàng)目，板貴鄉(xiāng)花椒、火龍果、坡貢白水生姜、八德優(yōu)質(zhì)大米、無(wú)公害蔬菜生產(chǎn)等農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化基地，已培訓(xùn)農(nóng)民工143929人的“雨露計(jì)劃”等都值得借鑒和推廣。
（三）加強(qiáng)貧困地區(qū)人力資源開(kāi)發(fā)力度及信息扶貧力度，增強(qiáng)自身致富能力
為解決模型不顯著問(wèn)題，課題組對(duì)關(guān)嶺縣的項(xiàng)目賬目進(jìn)行調(diào)查，發(fā)現(xiàn)一些項(xiàng)目缺乏專人管理，信息不暢通，部分支出內(nèi)容無(wú)正式票據(jù)（如群眾勞務(wù)費(fèi)部分）等原因，影響報(bào)賬進(jìn)度，人為出現(xiàn)資金缺口，最終影響扶貧效率。因此，要提高扶貧資金使用效率，加強(qiáng)貧困地區(qū)人力資源開(kāi)發(fā)力度及信息扶貧力度，不僅具有理論意義，而且有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。對(duì)廣大貧困地區(qū)來(lái)說(shuō)，信息閉塞，人口素質(zhì)比較低，文化水平、經(jīng)營(yíng)能力很難適應(yīng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需要，因此，信息扶持及人力資源開(kāi)發(fā)利用是貧困地區(qū)脫貧的重要途徑之一。按照貧困區(qū)反貧困的理論，為了能夠使貧困人口立足于當(dāng)?shù)兀紫刃枰岣哓毨丝诘纳鐣?huì)保障能力，通過(guò)教育培訓(xùn)等方式，加強(qiáng)貧困地區(qū)人力資源開(kāi)發(fā)利用，培養(yǎng)一批能適應(yīng)地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展的鄉(xiāng)土人才，提高貧困人口社會(huì)保障能力，替他們自身具備脫貧致富的能力；其次利用先進(jìn)地區(qū)的人才、信息、技術(shù)等優(yōu)勢(shì)，在互惠的基礎(chǔ)上，共同開(kāi)發(fā)當(dāng)?shù)刭Y源，發(fā)展有助于解決貧困區(qū)溫飽問(wèn)題的種養(yǎng)業(yè)和加工業(yè)等項(xiàng)目，提高技術(shù)水平和管理水平，從根本上改變貧困地區(qū)面貌。
（四）增強(qiáng)扶貧單位間的分工協(xié)作，科學(xué)制定扶貧規(guī)劃
從上面的分析可以得出關(guān)嶺縣扶貧資金效率不高的結(jié)論，但我們不能忽視的一個(gè)原因是扶貧部門之間的分工協(xié)作問(wèn)題。扶貧工作的順利開(kāi)展，需要各部門參與和分工協(xié)作。但分工協(xié)作又會(huì)出現(xiàn)項(xiàng)目資金多頭管理、資金時(shí)滯效應(yīng)、各部門之間缺少有效的協(xié)調(diào)或協(xié)調(diào)力度不夠等問(wèn)題，從而使得扶貧成本增加，扶貧資金效率低下。對(duì)于廣大貧困地區(qū)來(lái)說(shuō)，首先，應(yīng)建立先規(guī)劃、再計(jì)劃、各部門信息相互溝通的工作機(jī)制，應(yīng)在以推動(dòng)貧困地區(qū)發(fā)展為目標(biāo)的前提下，結(jié)合科學(xué)發(fā)展觀和可持續(xù)發(fā)展理念，制定好區(qū)域社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的總體規(guī)劃，并將扶貧規(guī)劃納入其中，注重整體規(guī)劃和專題規(guī)劃的科學(xué)結(jié)合，為反貧困進(jìn)程中資源整合提供政策法規(guī)和科學(xué)實(shí)踐的前提條件和有效平臺(tái)；其次，反貧困的前提是科學(xué)的扶貧規(guī)劃。注重扶貧規(guī)劃的研究和制定，提高扶貧規(guī)劃的科學(xué)性和可操作性，為各種扶貧資源和支農(nóng)資金的有效整合搭建基本平臺(tái)。
參考文獻(xiàn)：
從來(lái)都不是一個(gè)擅長(zhǎng)道別的人，只是天下沒(méi)有不散的筵席。分離之際，讓我們背起行囊，前途無(wú)量，跨上背包，好運(yùn)擁抱。說(shuō)到離別你是否也很難過(guò)?以下是小編整理的離別贈(zèng)言，歡迎參考閱讀。
無(wú)奈離別的離別贈(zèng)言說(shuō)說(shuō)1、不管未來(lái)有多長(zhǎng)久，請(qǐng)珍惜相聚的每一刻;
不管多少個(gè)春夏秋冬，我們是永遠(yuǎn)的朋友。
2、我的青春,畫上很完美的句號(hào)!
3、有時(shí)候，真希望相聚時(shí)地球越大越好，這樣就可以容納更多的朋友;
而分別時(shí)，則希望地球越小越好，因?yàn)樾〉揭欢ǔ潭任覀兊木嚯x就更近。
4、風(fēng)吹過(guò)，有葉子落下，枯葉，母親孤零的身影，我獨(dú)自流浪，人生在那個(gè)時(shí)候，有了真切的凄涼。
5、花開(kāi)花落，四的時(shí)間，并不長(zhǎng)。
此時(shí)的我們，又佇立在十字路口，也只有此時(shí)的我們，才真正嘗到別離的滋味。
6、許多同學(xué)都哭了,男生女生,都沒(méi)什么區(qū)別了吧!
7、我會(huì)堅(jiān)強(qiáng),我會(huì)學(xué)著,以后都會(huì)開(kāi)開(kāi)心心,把不愉快的全部拋棄,只會(huì)記得那些曾經(jīng)屬于我們的快樂(lè)。
8、人生總是不斷地在相聚相離，當(dāng)我們習(xí)慣于這是人生必然的事情時(shí)，也就是容易接受和面對(duì)了。
9、在若干后,將會(huì)沉淀成最美的回憶。
10、我們開(kāi)始唱歌，跳舞，送禮物，照相，噴彩帶，這六，我們真的很快樂(lè)，每天都無(wú)憂無(wú)慮的，這場(chǎng)離別，也很精彩。
離別贈(zèng)言短句1、相聚離開(kāi)，都有時(shí)候，沒(méi)有什么會(huì)永垂不朽。
2、相聚時(shí)不知友誼的可貴;分別才知那是人生最需要的東西，猶如鹽，少它還有什么滋味?
3、想起你那句還是朋友為什么我竟如此痛在心頭。
4、一聲汽笛，跌落在曠野;
無(wú)限的惆悵與孤獨(dú)，在別離的那一刻，一齊從心頭滋生。
5、在我絕望的時(shí)刻我真的不愿去想我只想忘掉一切。
6、自己分內(nèi)的事情，努力做到一百分。
7、做自己的決定。
然后準(zhǔn)備好承擔(dān)后果。從一開(kāi)始就提醒自己，世上沒(méi)有后悔藥吃。
8、不說(shuō)謊話，因?yàn)榭傆斜徊鸫┑囊惶臁?/p>
9、不要試圖給自己找任何借口，錯(cuò)誤面前沒(méi)借口，錯(cuò)就是錯(cuò)。
10、不要隨意發(fā)脾氣，誰(shuí)都不欠你的。
11、揮手告別，遠(yuǎn)航，別不了的，是你拋出的那根友誼的纜繩，無(wú)形中牢牢地系在我心上。
12、火紅的彩霞在雨后，真誠(chéng)的'友誼在別后，流水不因石而阻，友誼不因遠(yuǎn)而疏。
13、即將分別，要說(shuō)的話太多太多，千言萬(wàn)語(yǔ)化作一句，毋忘我。
14、接受自己不過(guò)是個(gè)小小的我，但眼里要能夠悅納大大的世界。
15、今天笑著和你握別，但愿不日笑著把你迎接。
16、藍(lán)天上縷縷白云，那是我心頭絲絲離別的輕愁;
然而我的胸懷和長(zhǎng)空一樣晴朗，因?yàn)槲蚁氲搅瞬坏闹胤辍?/p>
17、離別，能使淺薄的感情削弱，卻使深摯的感情更加深厚，正如風(fēng)能吹滅燭光，卻會(huì)把火扇得更旺。
18、離別與重逢，是人生不停上演的戲，習(xí)慣了，也就不再悲愴。
19、離情愁苦是因?yàn)橄嗑蹥g樂(lè)，假如重逢有加倍的歡樂(lè)，那么，我寧愿承受更大的愁苦。
20、沒(méi)有誰(shuí)會(huì)一直在身邊。
一些人留下，一些人離開(kāi)。
21、明晨行別，但愿云彩，艷陽(yáng)一直陪伴你走到遠(yuǎn)遠(yuǎn)的天涯;
鮮花，綠草相隨你鋪展遠(yuǎn)遠(yuǎn)的前程。
22、你的離開(kāi)，讓我成長(zhǎng)。
23、你沒(méi)那么多觀眾，別那么累。
24、你走在那漫長(zhǎng)的時(shí)刻里的心就像秋樹，葉片無(wú)奈地飄灑一地，只把寂寞掛在枝頭。
25、請(qǐng)，管好你自己。
別人的事你別干涉，就好。
26、人生就像一場(chǎng)舞會(huì)，教會(huì)你最初舞步的人卻未必能陪你走到散場(chǎng)。
27、失望中的失望沒(méi)有人能夠完成得了我的考驗(yàn)。
28、城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
29、春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。
30、此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。
昔時(shí)人已沒(méi)，今日水猶寒。
給前輩的離別贈(zèng)言說(shuō)說(shuō)1、相恨不如潮有信，相思始覺(jué)海非深。
2、直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。
3、我們徜徉過(guò)的小樹林，我們觀賞過(guò)的藍(lán)色黃色粉紅色的花朵，一切的一切，仍然依舊。
你什么時(shí)候回來(lái)，我們一起再同游?
4、天不老，情難絕。
心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。
5、你走了，丟下那句話，在我這泓平靜的心湖中，泛起繚亂的漣漪，神秘的夢(mèng)境。
6、我不忍心揮手，因?yàn)槭歉鎰e;
我不敢去想握手，因?yàn)槟遣恢酪鹊绞裁磿r(shí)候。
7、夜，兒正朦朧，我悄悄送你遠(yuǎn)行，從此，天邊有了一顆含淚的小星星。
8、一寸相思千萬(wàn)緒。
人間沒(méi)個(gè)安排處。
9、似此星辰非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵。
10、離開(kāi)你，不管多久，總希望一瞬間，你就出現(xiàn)在面前。
11、色即是空，空即是色;心為佛堂，由緣，何計(jì)形骸放浪?快樂(lè)每一天，享受每一分自然!
12、小樓又起春風(fēng)，垂枝飄拂西東，憶別離，折柳相送，信誓重重。
一去幾度秋冬，飛雁來(lái)去匆匆。幾時(shí)業(yè)成歸來(lái)，暢懷飲，再圓夢(mèng)?
13、入我相思門，知我相思苦，長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極。
14、情知海上三別，不寄云間一紙書。
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15、有美人兮，見(jiàn)之不忘，一曰不見(jiàn)兮，思之如狂。
16、茫茫人海，讓你我瞬間相聚又瞬間相離，然而你我的心永遠(yuǎn)相知與默契。
17、是對(duì)是錯(cuò)都已走過(guò)，雖然你不再是固執(zhí)的你，我卻也不再是流浪的我。
因此，我們依然要懷著最深的眷戀擦身而過(guò)。??
18、相思多少，地角天涯未是長(zhǎng)。
19、越是想得近，越覺(jué)離得遠(yuǎn)。
你身在異鄉(xiāng)，惟有明與我長(zhǎng)相伴。何何，我倆再團(tuán)圓?
20、不須旦暮廝守，不須海誓山盟，只要記住那個(gè)夜，只要記住那個(gè)時(shí)辰，還有那深情的吻。
21、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
22、望夫處，江悠悠，化為石，不回頭。
23、若教眼底無(wú)離恨，不信人間有白頭。
24、離別之淚純似珍珠，愿我們彼此將她珍藏。
25、思君如流水，何有窮已時(shí)。
26、酒入愁腸，化作相思淚。
27、擦的眼淚!要感到欣慰，因?yàn)槲覀優(yōu)槌绨輴?ài)情，結(jié)成了神圣同盟。
為了甜蜜純潔的愛(ài)情，我們可以忍受一切痛苦和不幸，經(jīng)受得住離別和貧困。
28、忘了臨行，酒盞深和淺。
好把音書憑過(guò)雁。東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。
29、離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。
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30、我知道，我們的分手，對(duì)你的打擊很大。
我也不知該如何安慰你，但事情也已經(jīng)發(fā)生，我希望你能放得下心中的結(jié)，給你我之間一個(gè)新的生活起點(diǎn)。有云：“好聚好散。”??
31、多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)!
32、你我在匆匆忙忙中經(jīng)過(guò)了多少，滄桑的心底有多少抹不盡的記憶，真切的未來(lái)會(huì)告訴你更多的真實(shí)，讓曾經(jīng)的云淡風(fēng)輕。
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33、一種相思，兩處閑愁。
此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
34、真的從你口中聽(tīng)到不再愛(ài)我，是如此地不知所措。
你帶走了我的一切，剩下的只是一個(gè)空空的殼和一顆破碎的心。
35、即使遠(yuǎn)遠(yuǎn)地離開(kāi)了你，我也不會(huì)和你分離，因?yàn)樵谖业男撵`里，早已盛滿了對(duì)你的回憶…那困倦溫柔的嘴唇和眼睛，將會(huì)盡情地折磨我的記憶。
36、親愛(ài)的人，讓我最后一次這樣地呼喚你，我要走了，雖然我有著諸多的不舍，然而我堅(jiān)信是我該走的時(shí)候了。
別了，親愛(ài)的!保重!
37、天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。
38、我知道同學(xué)時(shí)的友情已被時(shí)間磨礪得不牢固了，我不知道寫這些話是否有意義，就將它忘卻吧，繼續(xù)見(jiàn)面微笑的友誼。
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39、夕陽(yáng)送你登程，風(fēng)兒送你遠(yuǎn)行，留下的是彩霞晚空。
你何時(shí)歸來(lái)，下窗前，雙雙成影?
2.在與身邊的人慪氣或者沒(méi)有做到友善后，我總是會(huì)懊惱；在與親人分別時(shí)，我總會(huì)從心底里產(chǎn)生一種忐忑，害怕此番離別是訣別。
3.曾經(jīng)以為，離別是離開(kāi)不愛(ài)的人，有一天，長(zhǎng)大了，才發(fā)現(xiàn)，有一種離別，是離開(kāi)你愛(ài)的人，有一種離別，是擦著眼淚，不敢回首。
4.快樂(lè)要有悲傷作陪，雨過(guò)應(yīng)該就有天晴。如果雨后還是雨，如果憂傷之后還是憂傷。請(qǐng)讓我們從容面對(duì)這離別之后的離別。微笑地去尋找一個(gè)不可能出現(xiàn)的你。
5.で先生が思っいるほど俺はまだ別れには強(qiáng)くないんだよ。だから、大切だと思ったとは大事にし行きたいんだ。 我不像老師所想的那樣對(duì)離別無(wú)動(dòng)于衷 。所以，我想要珍惜我覺(jué)得重要的東西
6.人的一生，要經(jīng)歷多少次離別，又要經(jīng)歷幾回人面桃花，然后終于習(xí)慣了身邊的人來(lái)來(lái)去去，終于明白了沒(méi)有永遠(yuǎn)的相聚，也終于看淡了世事與人臉的種種變遷？
7.輕吟一句情話，執(zhí)筆一副情畫。 綻放一地情花，覆蓋一片青瓦 。 共飲一杯清茶，同研一碗青砂 。 挽起一面輕紗，看清天邊月牙 。 愛(ài)像水墨青花，何懼剎那芳華。時(shí)間亦如流水一去不返。但文字依舊不泣離別，不訴離殤……
8.有的人，離別時(shí)傷感，卻不再聯(lián)系；有的人，離別后才傷感，有的人害怕相見(jiàn)，也害怕分別；更多的人，不在乎是否會(huì)再見(jiàn)，不在乎是否離別，根本就不在乎。
9.但是天總會(huì)黑 人總要離別 誰(shuí)也無(wú)法永遠(yuǎn)陪誰(shuí) 而孤單的滋味 誰(shuí)都要面對(duì) 不只是你我 會(huì)感覺(jué)到疲憊
10.離別對(duì)于愛(ài)情，就像風(fēng)對(duì)于火一樣：它熄滅了火星，但卻能煽起狂焰。
11.念去去 千里煙波 暮靄沉沉楚天闊 人生自古多離別 更那堪冷落清秋節(jié)
12.不是所有的夢(mèng)都來(lái)得及實(shí)現(xiàn)，不是所有的害怕都來(lái)得及告訴你，內(nèi)疚和悔恨，總要深深地種植在離別后的心中。
13.多少年生死一笑劍歌烈 問(wèn)天下 誰(shuí)能掌緣生滅 誰(shuí)又在抬頭望漫天青蓮雪 誰(shuí)又在 輕聲說(shuō)離別
14.愛(ài)從來(lái)不知他有自己的深度，除非等到離別時(shí)刻
15.那些微涼的畫面成了我心臟里永不退色的記憶。一路的遇見(jiàn)，一路的離別，我們一路懷念，卻還是輸給了時(shí)間。猶如，冉冉升起的泡沫，最后，消亡。毫無(wú)預(yù)兆的牽掛你，在我而今泛紅的眼眸里。
16.最近困るのは、小さな別れを、少し寂しいっ感るとだ。束の間の出會(huì)いと別れ、その剎那を一つ一つ大切にしいきたいと思う。 最近的煩惱是，小小的離別帶來(lái)的寂寞。一瞬間的邂逅與分別，這一個(gè)一個(gè)的瞬間，我想好好珍惜起來(lái)
17.只要會(huì)再見(jiàn)面，所有的離別都是暫時(shí)的。 而所謂的明天其實(shí)只不過(guò)是眼前的夜空由黑變白而已。
18.在這樣的離別季節(jié)，不上演離別是否煞了風(fēng)景，更料不得，轉(zhuǎn)眼之間，你的蜜語(yǔ)甜言，竟成了昨天。
19.夢(mèng)境美，易生醉，只是游客；人生短，離別難，過(guò)客而已；相思淚，催人殘，看客罷了。
20.愛(ài)情最可怕的地方是什么呢？我覺(jué)得不是讓人失去自我，不是讓人放棄自己的很多準(zhǔn)則，也不是大家常說(shuō)的激情褪去之后難以為繼的平淡人生。愛(ài)情最可怕的地方，在于，它真的能讓你在一瞬間忘記了，離別原本是人生的常態(tài)。
21.謹(jǐn)以此，紀(jì)念曾經(jīng)不夠勇敢的我們。 17歲，天光大亮。 十七歲，陽(yáng)光耀眼， 我們都有一張?zhí)煺娑鴳n傷的臉。 青春幾站，路途淺顯。 離別一站，失去一站。 歲月鳴汽笛，我們就被動(dòng)著向前， 那個(gè)暗戀過(guò)的少年， 清白如煙。 我站在歲月盡頭往回看， 已經(jīng)記不起他的臉。
22.當(dāng)絕望的嘶吼，飄揚(yáng)在這混沌的天空。 布滿著血色的戰(zhàn)場(chǎng)，在硝煙之中猩紅的閃現(xiàn)。 揮舞起冰冷的死神之鐮， 凄厲的嘶喊，化作變奏的弦樂(lè)。 戰(zhàn)斗、彷徨、離別 冥冥中，有誰(shuí)能夠讀懂 死神，那刻骨的傷悲。
23回頭看終于明白：原來(lái)每個(gè)“怨恨”的背后都深藏著一個(gè)渴望；原來(lái)“勇敢”就是帶著恐懼往前走；原來(lái)“幸?！本褪菍?duì)生命的尊重與悅納；原來(lái)“愛(ài)”可以穿透離別與孤獨(dú)；原來(lái)“做自己”才是最徹底的打破。--這世間，原來(lái)每人都有一門必修課，這門課的名字叫作“做自己”。
24.春華競(jìng)芳，五色凌素，琴尚在御，而新聲代故！錦水有鴛，漢宮有水，彼物而新，嗟世之人兮，瞀于而不悟！朱弦斷，明鏡缺，朝露晞，芳時(shí)歇，白頭吟，傷離別，努力加餐勿念妾，錦水湯湯，與君長(zhǎng)訣！
25.如今才知道，世間的情緣是飄浮不定的。因此，無(wú)許任何承諾、無(wú)許任何約定。相聚是緣深，離別是緣淺。無(wú)許糾纏不休，順其自然，隨緣便好。
26.偏偏離別影，苦守靡靡音； 起身訣別意，惶惶動(dòng)蕩思； 莫道夕陽(yáng)紅，最是晚晴天； 今欲前程往，明朝待月圓?！挛椅粗膼?ài)人。
27.歲月在這，溫涼如絲，要如何才能離別仍要游蕩的旅人。
28.最近的煩惱是小小的離別帶來(lái)的寂寞，一瞬間的邂逅與分別，這一個(gè)一個(gè)的剎那，我想好好珍惜起來(lái)。
29.莫道苦，曾曉苦似糜爛心，望不堪流年。 莫言離，人生離別演繹傷，若只如過(guò)客。
30.浮華一生，淡忘一季。 空有回憶，打亂纏綿。 笑容不見(jiàn)，落寞萬(wàn)千。 弦，思華年。 那些年華，恍然如夢(mèng)。 亦如，流水，一去不返。 不泣離別，不訴終殤
31.別偉光：古人千詩(shī)行，離別總心傷，高下情一往，拱手送兄堂
32.錯(cuò)過(guò)的過(guò)錯(cuò)是孤單，想念的念想是離別，看這反反復(fù)復(fù)的無(wú)奈，可憐的結(jié)局總會(huì)等待……
33.離別并沒(méi)有什么可怖的，只是，離了今日再見(jiàn)時(shí)就不再以現(xiàn)下的這番心意看著彼此了。
34.心心復(fù)心心，結(jié)愛(ài)務(wù)在深。一度欲離別，千回結(jié)衣襟。結(jié)妾獨(dú)守志，結(jié)君早歸意。始知結(jié)衣裳，不如結(jié)心腸。坐結(jié)行亦結(jié)，結(jié)盡百年月。
35.A great love will outlast time, endure hardship, overcome distance, and withstand longing. 好的愛(ài)情，戰(zhàn)得勝時(shí)間，抵得住流年，經(jīng)得起離別，受得住想念 。
36.所有帶著愛(ài)或者帶著恨的離別，也是一次痛苦的割裂，若做不到微笑道別，鞠躬離場(chǎng)，那么，是不是可以默然轉(zhuǎn)身
37.客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我一書札。 上言長(zhǎng)相思，下言久離別。
38.更夜，白紗凝霜，夢(mèng)縈千回，寒霧濃煙里，凋零了滿簾的落花。滿攢的相思，紛飛了憂酸的情話。相聚，別離，恍然一夢(mèng)。似風(fēng)，似霜，似夢(mèng)。滴落在磐石上的一顆淚，衍生了曾經(jīng)的傷痕。或許，離別只是今生的遠(yuǎn)行，而三生三世的溫柔，卻是我今世癡癡眷眷，無(wú)悔無(wú)怨
39.早就遺失了你卻沒(méi)遺忘 最初的最美的心跳脈搏 你微笑的眼眸 像夢(mèng)境中的螢火 寫滿了有多愛(ài)我 可惜時(shí)光河流沖散你我 離別時(shí)連背影都覺(jué)淡漠 你說(shuō)過(guò)的承諾 都變成海市蜃樓 越曾繁華越寂寞 等千年之后 他親吻住我的手 在夜色中又耳鬢廝磨 同樣的溫柔 同樣的依依不舍 回頭又見(jiàn)你眼眸
40.又不是沒(méi)被嫌棄過(guò)拋棄過(guò)厭惡過(guò)謾罵過(guò)離別過(guò)，都承受過(guò)來(lái)了，我害怕什么
41.你發(fā)如雪，凄美了離別
42.原來(lái)，人這一生中，唯獨(dú)“離別”，才是真正永遠(yuǎn)的。
43.離別之于愛(ài)情好比風(fēng)之于火，它能將小火熄滅，使大火熊熊燃燒。
44.愛(ài)情啊，就像行行密密織縫的布幔。一趟一趟顛簸的相見(jiàn)，織進(jìn)去了。一次一次忍淚的離別，也織進(jìn)去了?；ㄩ_(kāi)花落，草黃草青，都心甘情愿織進(jìn)“總是繁華似錦，艷麗只你一人”的詩(shī)句。
45.寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！
46.相遇有緣，離別淡然。相遇別離，各有所歸。
47.人生皆有定數(shù)，你恰好在，而某些人恰好來(lái)，總有相遇與離別，或許有些美好的直到生離死別，或許有些美好只有一瞬間，留給所有人懷念，看開(kāi)一切就好。有些事情注定如此，你不必惋惜與傷心，有些事情發(fā)生了無(wú)法停止，你不必慶幸與歡喜。人要如何做到，面朝大海，春暖花開(kāi)，寵辱不驚。
48.怕昨天 盼明天 傷心淚綿綿 如落葉 不留戀 太多情結(jié) 夜難眠 畫面停格在離別 星滿天 像晴天 傷心淚欲絕 如飛雁 不留戀 太多季節(jié) 卻怕 一去再不愿相見(jiàn)
49.原來(lái)，這世間最殘忍的離別，只是看著你離開(kāi)，卻無(wú)法挽留。
50.孟冬寒氣至，北風(fēng)何慘憟。 愁多知夜長(zhǎng)，仰觀眾星列。 三五明月滿，四五蟾兔缺。 客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我一書札。 上言長(zhǎng)相思，下言久離別。 置書懷袖中，散碎字不滅。 一心抱區(qū)區(qū)，懼君不識(shí)察。
51.一個(gè)人的閱歷，全部寫在眼睛里，我的眼神從清亮到沉濁，所經(jīng)歷的不過(guò)是一場(chǎng)又一場(chǎng)的傷害和一次又一次的離別。
52.森林不殘酷嗎？有災(zāi)病獵殺，但動(dòng)物仍美好著。宇宙不殘酷嗎？荒寂無(wú)回應(yīng)，但星辰仍美好著。社會(huì)也殘酷，有生死離別，會(huì)井干路絕，但人仍美好著。所以我仍能貯存殘酷中的善意，如貯存蛛網(wǎng)上的露珠，地層下的琥珀，我知道陌生人未必慈悲，但若能遇到，我就珍惜貯存，因?yàn)檫€有來(lái)日。
53.流水過(guò)往，一去不返，可為什么人總是在悲傷惆悵的時(shí)候，會(huì)無(wú)法抑制地懷念從前?；蛟S因?yàn)槲覀兌继^(guò)凡庸，經(jīng)不起平淡流年日復(fù)一日的熬煮。想當(dāng)初站在離別的渡口，多少人說(shuō)出誓死不回頭的話語(yǔ)。到最后，偏生是哪些人需要依靠回憶度日，將泛黃了的青春書冊(cè)一遍又一遍翻出來(lái)閱讀。
54.黑夜里奔波勞累的死靈，是被悲傷緊縛，驚醒間發(fā)現(xiàn)，回憶的腳印，不會(huì)褪去，因?yàn)槲乙恢贝嬖?，一抹漸遠(yuǎn)的光陰也是這樣存在，最終百年前塵緣等不到開(kāi)花的那一天，一切懷著假設(shè)沉醉的，將在夢(mèng)醒的一霎后悔，那些因?yàn)閳?zhí)著留下的血，難以追回，我說(shuō)不出離別，因?yàn)槲乙恢贝嬖凇?/p>
55.人的一生要經(jīng)歷太多的生離死別，那些突如其來(lái)的離別往往將人傷得措手不及。 人生何處不相逢，但有些轉(zhuǎn)身，真的就是一生，從此后會(huì)無(wú)期，永不相見(jiàn)。
56.閱盡天涯離別苦，不道歸來(lái)，零落花如許。 花底相看無(wú)一語(yǔ)，綠窗春與天俱莫。 待把相思燈下訴，一縷新歡，舊恨千千縷。 最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。
57.也許一個(gè)人最好的樣子就是靜一點(diǎn)，哪怕一個(gè)人生活，穿越一個(gè)又一個(gè)城市，走過(guò)一條又一條街道，仰望一片又一片天空，見(jiàn)證一場(chǎng)又一場(chǎng)離別，于是終于可以坦然的說(shuō)，我終于不那么執(zhí)著。
58.朱弦斷，明鏡缺，朝露晞，芳時(shí)歇，白頭吟，傷離別，努力加餐勿念妾，錦水湯湯，與君長(zhǎng)訣！