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第1篇：藝術(shù)品調(diào)查報告范文

近年藝術(shù)市場走勢回顧：2006、2007市場過熱2008、2009價量齊跌

自2007年開始，藝術(shù)市場的交易出現(xiàn)了價量齊跌的趨勢。2007年，藝術(shù)品和裝飾藝術(shù)品市場的成交總額為481億歐元，到了2008年跌至422億歐元，跌幅達(dá)12％以上。到了2009年，銷量進(jìn)一步下滑，跌幅約為26％，跌至313億歐元。雖然2007～2009年間的成交量下降是上世紀(jì)90年代初經(jīng)濟(jì)衰退以來最嚴(yán)重的一次，但必須指出，2009年總成交金額依然遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于2006年前。由此可見，在06至07年這兩年間，藝術(shù)市場過熱產(chǎn)生了巨大的泡沫，此次下跌的現(xiàn)象并不是無跡可循。

全球藝術(shù)品和古董的交易市場主要由拍賣行和藝術(shù)品經(jīng)銷商瓜分，分別占45％和55％。據(jù)保守估計，在08年至少有40萬個企業(yè)從事藝術(shù)品買賣，促成了4400萬宗藝術(shù)品交易。從2006年開始，藝術(shù)品經(jīng)銷商的藝術(shù)市場份額已經(jīng)略有3％的增加。要注意的是，這個數(shù)字在不同國家、不同的藝術(shù)品領(lǐng)域中存在很大差異。

美國、英國及歐盟這些地區(qū)的藝術(shù)市場份額一直占據(jù)著優(yōu)勢，因此備受國外媒體與研究學(xué)者的關(guān)注。2008年，歐盟的交易額為207億歐元，在全球的藝術(shù)品交易份額占不到50％，全球市場占有額比06年的192億歐元增長了6％。雖然歐盟的銷售額在09年跌至158億歐元，但仍然能維持08年的市場份額。同樣是在2008年，英國藝術(shù)品市場占有額為69％，與06年相比升了9％，繼續(xù)主宰著歐盟藝術(shù)品貿(mào)易。美國一直保持領(lǐng)先的市場占有率，但因?yàn)檫@次金融危機(jī)發(fā)源地是美國，它的藝術(shù)市場也是受全球經(jīng)濟(jì)衰退影響最嚴(yán)重的國家之一。以歐元來衡量的話，自2006年至2008年間，美國的全球市場份額下降了11％，維持在35％的水平。而英國則從之前的27％上升到34％。

2008年之前，在繁榮的市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境的帶動下，藝術(shù)品市場也得到了迅速發(fā)展，具體表現(xiàn)為；藝術(shù)市場中超過70％的拍品都升值了。在這幾年間，因?yàn)橐恍└邫n的拍品被高價拍出。因此藝術(shù)品仍然能保持升值。據(jù)統(tǒng)計，2008年有1064幅油畫被成功拍賣，即使略低于07年最高峰的1254幅，也依然明顯比2006年的810幅多得多。但藝術(shù)品的銷量依然有明顯下降。在09年有跡象表明，藝術(shù)品在各大拍賣行的成交金額下挫超過5‰

全球藝術(shù)市場的成交額在2003年至2007年間增長顯著。2007年達(dá)到有史以來的最高總額――高達(dá)481億歐元。在這幾年間，藝術(shù)品市場發(fā)展處于一個擴(kuò)張的階段，現(xiàn)代藝術(shù)、印象派和當(dāng)代藝術(shù)都交出了不錯的成績單，它們的價值都得到了明顯的提升。特別是當(dāng)代藝術(shù)品的市場反應(yīng)最為熱烈，成為蘇富比和佳士得2007年的拍賣熱點(diǎn)。

隨著經(jīng)濟(jì)的回暖，在經(jīng)歷連續(xù)四年的通貨膨脹之后，藝術(shù)市場的發(fā)展趨勢在08年底發(fā)生了轉(zhuǎn)變。正因?yàn)橹霸诮?jīng)濟(jì)景氣階段中表現(xiàn)太好，08年泡沫開始破裂，藝術(shù)品在拍賣市場的成交量比07年下跌超過20％。這次下跌主要集中在年底的最后一個季度，導(dǎo)致全年業(yè)績低于預(yù)期，藝術(shù)品與古董的成績在。呂年底以低于422億歐元結(jié)束，特別是當(dāng)代藝術(shù)部分，是成績最差的一年。

從2008年底開始，藝術(shù)市場的顯著特征是高購買率或高流拍率，反映出當(dāng)今買家們大多持更謹(jǐn)慎的態(tài)度。歐盟的藝術(shù)品銷量在2007年和2008年分別增長了1％和6％，隨后在2009年下跌24％。美國的銷售量在這兩年間也大幅下跌，在2008年下跌19％，2009年估計下跌35％。

在2009年，藝術(shù)品經(jīng)銷商交易額下降21％，拍賣行交易額下降32％，顯示出藝術(shù)市場依然呈現(xiàn)價量齊跌的走勢。2009年全年交易額跌至313億歐元，下跌26％；交易量也明顯回落，從5000萬宗下跌超過三分之一，跌至3600萬宗交易。雖然08、09年藝術(shù)品價格的急促下跌是自91年以來最明顯的，但也和07年過分炒熱有關(guān)。值得注意的是，09年的銷售水平仍明顯高于06年之前的水平。

盡管2009年全球藝術(shù)品呈現(xiàn)下降的趨勢，但部分藝術(shù)品和部分地區(qū)依然可圈可點(diǎn)，其中包括：在法國舉辦的“伊夫?圣羅蘭與皮埃爾?貝爾珍藏”拍賣會，12月在英國舉行的古代名作拍賣專場，香港和北京的秋拍。部分證據(jù)顯示歐洲經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇步伐緩慢，但非常清楚的點(diǎn)是中國藝術(shù)品市場在國際金融危機(jī)下率先回暖，并顯示出中國對藝術(shù)品的巨大需求，中國是一個極具潛力的市場。

中國藝術(shù)市場在2010年可能將延續(xù)其強(qiáng)勁的勢頭。在古代藝術(shù)市場已經(jīng)出現(xiàn)一些好轉(zhuǎn)的跡象，天價拍品的頻頻出現(xiàn)就是證明。瑞士雕塑家賈克梅第(Alberto G1acomettl)的銅雕作品《行走的人I》(L’homme qui marche I)在2010年2月的蘇富比拍賣行上刷新了藝術(shù)品拍賣最高價紀(jì)錄，拍出金額為65D。萬英鎊(7500萬歐元)。由此可見，市場在這種供求關(guān)系的環(huán)境中，買家依然會對高品質(zhì)的藝術(shù)品出手淘綽。

國際市場份額蛋糕重組中國崛起成全球藝術(shù)品市場重要玩家

在2008年之前，領(lǐng)導(dǎo)全球藝術(shù)品市場的是美英兩國，占全球成交量三分之二以上。可如今，中國的崛起使藝術(shù)品市場這塊蛋糕的瓜分情況發(fā)生了變化。自從中國成為全球藝術(shù)品市場的重要玩家，藝術(shù)品市場于近5年出現(xiàn)了重大變化，全球各國都出現(xiàn)了新興而且繁榮的藝術(shù)中心。2006年以來，中國在全球獲得的市場份額保持了上升的趨勢。2007年，中國成為全球第三大銷售國，并在2008年保持占有9％份額。中國這次在全球藝術(shù)品市場的第一次重大突襲，令德國下降至全球第四位。而中國于這個新興市場中，無論市場規(guī)模還是中國藝術(shù)品價值，對于全球都非常重要。

美國和英國的市場份額在2009年進(jìn)一步下降，合共59％(英國29％。美國30％)。中國則持續(xù)增長至14％。法國同樣增長，上升至11％。不過，這個升幅是由于“伊夫?圣羅蘭與皮埃爾?貝爾珍藏”在蘇富比二月的拍賣中賣得3.425億歐元，創(chuàng)下了拍賣史中最有價值的私人收藏品紀(jì)錄、歐洲最高拍賣成交額紀(jì)錄。

拍賣市場：西方拍賣市場持續(xù)走低中國逆市而升“風(fēng)景這邊獨(dú)好”

根據(jù)拍賣行銷售公布的數(shù)據(jù)以及對大部分藝術(shù)市場進(jìn)行分析，45名的藝術(shù)品交易來自拍賣行。拍賣行的銷售額在08至09年間下 降了32％，相對07年的高峰期下降了46％。從這些數(shù)據(jù)來看，受市場環(huán)境影響，拍賣行的銷售比藝術(shù)品經(jīng)銷商略差。

藝術(shù)品和古玩在2008年全球古董拍賣成交額大約為190億歐元，較2007年同比下降了21％。其中歐盟拍賣市場的230萬宗交易占不到93億歐元，英國占據(jù)了最大的藝術(shù)拍賣市場份額，總成交額達(dá)64億歐元。其次是法國11億歐元，意大利5.14億歐元。歐盟以外的分別為美國66億歐元和中國19億歐元。2009年，國際拍賣市場發(fā)生巨大的變化，法國的市場份額提升至19％，中國升至18％，在此消彼長的情況下，美國和英國的聯(lián)合拍賣份額下降至46％。此外，法國的拍賣增長可歸納為其意外的成績，而中國打破自己拍賣歷史紀(jì)錄，以24億歐元的成績顯示了其強(qiáng)勁的增長勢頭。

佳士得和蘇富比這兩個重要的拍賣行控制了多數(shù)領(lǐng)域和市場核心。這兩間拍賣行合共占有全球純藝術(shù)品與裝飾藝術(shù)品拍賣交易價值總份額的35％，而其中在純藝術(shù)拍賣市場的份額接近55％。菲利浦(Phillips de Pury)，寶龍(Bonham’s)和中國嘉德三家拍賣行緊隨其后，合共占有超過10％的總份額。許多二線拍賣行異軍突起，與大拍賣行起活躍在新舊市場，特別是在裝飾藝術(shù)領(lǐng)域。

然而在20D9年，即便拍賣行的龍頭在藝術(shù)品領(lǐng)域占有控制優(yōu)勢，也下滑到6砩的平均線。但在二三線的拍賣行，從成交量和成交額上都反映出裝飾藝術(shù)領(lǐng)域的光芒，裝飾藝術(shù)成交額從07年的57％上升至09年的72％。

裝飾藝術(shù)品領(lǐng)域較之藝術(shù)品更趨向于“交易量大，金額小”，但并不是所有國家都這樣。例如在中國，D9年美術(shù)類拍品比裝飾藝術(shù)類拍品多1.5倍，只有少數(shù)非常高價值的裝飾藝術(shù)品出現(xiàn)在拍賣行，而且拍品數(shù)量很少。這恰恰與歐美的市場環(huán)境相反，歐美市場的裝飾藝術(shù)類拍品很多，價格和總價值卻相對低。有趣的是，在中國之外的地方，中國工藝美術(shù)品的價格都要遠(yuǎn)高于繪畫類。但是這種情況主要是由于大銷量的中國瓷器和工藝品，以及相對少的中國當(dāng)代藝術(shù)作品。

作為拍賣行的兩大龍頭，佳土得和蘇富比拍賣行一起公布了2008年純藝術(shù)品和裝飾藝術(shù)的銷售業(yè)績，在數(shù)據(jù)中顯示出的是持續(xù)下降的趨勢。佳士得的總銷售額在2006年至2007年間有25％增幅，但在08年出現(xiàn)11％的下滑(2D09年更進(jìn)一步下挫24％)。雖然當(dāng)代藝術(shù)曾是佳士得在07年收益最大的領(lǐng)域，但是它在2008年的銷售份額為24名，敗給了26％的印象派和現(xiàn)代藝術(shù)。第三位是亞洲藝術(shù)，它的市場份額從07年的11％升至08年的15％。2009年，佳士得的總銷售額下降到25億歐元。

蘇富比的銷售額也出現(xiàn)了類似的情況。06年，蘇富比銷售業(yè)績上升50％，達(dá)到46億歐元的高峰，07年下滑15％。蘇富比公布其08年的總拍賣金額達(dá)32億歐元，根據(jù)蘇富比08年年度報告，他們估計由于這段期間的匯率變化問題，5億美金中大概縮水了7600萬美元。

對各大拍賣行而言，2009年依然是艱難的一年。根據(jù)蘇富比前9個月及第三季度報告顯示，收益僅為上年同期收入的一半，而2009年佳士得則比上一年下降了24％。另一方面在中國，09年是一些拍賣行有史以來最好的一年，拍賣的總銷售額增長24％，藝術(shù)類銷售額比08年增長38％。

根據(jù)某些主要國家和國際拍賣行2009年底的問卷調(diào)查發(fā)現(xiàn)，當(dāng)中38％的機(jī)構(gòu)認(rèn)為他們09年的銷售額與08年相似，也有接近比例的人表示09年的銷售額低于08年。在對2010年的預(yù)測調(diào)查中，有半的人認(rèn)為2010年的銷售將保持穩(wěn)定，而剩下的人則預(yù)計2010年將比09年取得更好的銷量。而大約三分之一的拍賣行表示，他們預(yù)期純藝術(shù)銷售額將增加(其余拍賣行則預(yù)計他們會維持目前水平)，57％拍賣行預(yù)期在裝飾藝術(shù)方面的銷售會增長。藝術(shù)品經(jīng)銷市場：過半經(jīng)銷商表示09年銷售額下降總體看好2010年藝術(shù)品經(jīng)銷市場

在2008年，藝術(shù)品經(jīng)銷商數(shù)目占全球藝術(shù)品市場55％，并產(chǎn)生了大概232億歐元銷售額。市場綜合價值由高峰期的240億歐元下跌3％，09年跌至184億歐元，跌幅達(dá)21‰

全球的經(jīng)銷商市場分布得非常松散，但當(dāng)中有大約10，000個核心經(jīng)銷商達(dá)到50％至75％的交易額。由于細(xì)小的畫廊及企業(yè)眾多，令經(jīng)銷商的實(shí)際數(shù)目難以估計。但09年全球藝術(shù)品市場就錄得超過375,000宗裝飾品及古董交易由經(jīng)銷商出售。

全球藝術(shù)品及古董經(jīng)銷商往往以獨(dú)資或少數(shù)合伙人組成，而且都是擁有悠久歷史的家族生意。近年，經(jīng)銷商的平均規(guī)模由3至4人組成。藝術(shù)品經(jīng)銷商和總類繁多的拍賣行不同，經(jīng)銷商著重于藝術(shù)品的品質(zhì)，在特定的領(lǐng)域具有更專業(yè)的技術(shù)與知識，也正因?yàn)樗麄兊膶I(yè)，他們的成敗就只依靠比較狹窄的藝術(shù)學(xué)科，所以會承受略高的風(fēng)險。因此總的來看，當(dāng)銷量下跌，經(jīng)銷商市場比拍賣行影響較小，甚至賺取更多份額，原因是有些經(jīng)銷商，如當(dāng)代藝術(shù)市場在艱難的時期表現(xiàn)較差，而其他(如東方藝術(shù))市場表現(xiàn)較好。

經(jīng)銷商擁有不同的策略令自己可以長時間生存，包括隨時修改價格，控制價格；當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)銷商可以控制供應(yīng)市場的藝術(shù)品數(shù)量：他們也可以保持各項交易的秘密。有許多來自新興市場的買家出現(xiàn)，他們表現(xiàn)出的對拍賣渠道的不同偏好，他們喜歡由銷售商提供的保密服務(wù)多過與賣家會面。由于沒有公開的記錄，通過經(jīng)銷商銷售出去的藝術(shù)品總額不像拍賣行那樣容易統(tǒng)計。全球綜合數(shù)據(jù)的提供更加有限，只能大部分依靠調(diào)查。

2009年，《藝術(shù)經(jīng)濟(jì)》(Arts Economics)選出大概5000個在歐洲、美國及其他藝術(shù)市場的經(jīng)銷商提供的數(shù)量資料，此外還有高質(zhì)量的意見完成《2009經(jīng)銷商調(diào)查報告》。雖然某些國家提供的數(shù)據(jù)未必準(zhǔn)確，但這些有限數(shù)量的資料可以對國際藝術(shù)品市場進(jìn)行解讀。

調(diào)查報告顯示，大部分經(jīng)銷商是中小企業(yè)(SMEs)，而當(dāng)中大部分被分類為“微型企業(yè)”(銷售額低于200萬歐元)。07年至08年，微型企業(yè)跟大型企業(yè)的數(shù)量都非常穩(wěn)定。而有很多小型企業(yè)跌至微型企業(yè)類別，這是因?yàn)樗麄兊哪甓蠕N售額下跌。大部分經(jīng)銷商(56％)表示09年銷售量下降。展望2010，大部分經(jīng)銷商表現(xiàn)樂觀，期望市場會穩(wěn)定下來并有所改善：42％的經(jīng)銷商估計2010年的銷售額會跟2009年相近。32％的經(jīng)銷商則認(rèn)為2010年會有更高銷售額。

至于被問及未來幾年哪個板塊會受通貨膨脹影響最大，60％的經(jīng)銷商認(rèn)為是純藝術(shù)，40％認(rèn)為是裝飾品藝術(shù)。另外有52％的經(jīng)銷商覺得：當(dāng)代和現(xiàn)代藝術(shù)會受到最大打擊，而亞洲藝術(shù)、古代字畫及古董的價格被認(rèn)定會有增長。藝術(shù)品經(jīng)銷商這個行業(yè)的生存往往需要商家的集中度，許多頂級經(jīng)銷商往往主張國際商業(yè)模式，在發(fā)達(dá)國家的一線城市銷售。據(jù)調(diào)查，在2009年，經(jīng)銷商所銷售的藝術(shù)品有70％在本土(他們的公司所在國家)，30％在其他地方，包括例如通過參加藝術(shù)博覽會等方式參與。從調(diào)查報告上看，無論純藝術(shù)類還是裝飾藝術(shù)品類，經(jīng)銷商之間的商業(yè)模式?jīng)]有太大的差別。然而，30％的經(jīng)銷商在受訪的時候卻說，至少有一半的銷售在海外進(jìn)行，12％則表示，海外業(yè)務(wù)交易的銷售額占75％或以上。

藝術(shù)博覽會依然是促使來自不同地區(qū)的經(jīng)銷商和采購商會聚一起的重要力量。藝術(shù)博覽會已經(jīng)成為主宰許多經(jīng)銷商生計的重要組成部分，否則，全球各地買家很難找到對方。雖然近年來藝術(shù)博覽會的舉辦范圍越來越廣，為經(jīng)銷商帶來很大筆開支(在參展，旅游和其他附屬費(fèi)用)，當(dāng)問到關(guān)于博覽會，62％的受訪經(jīng)銷商，他們依然表示同意或強(qiáng)烈同意藝術(shù)博覽會的持續(xù)增長在藝術(shù)市場的發(fā)展中起積極作用。當(dāng)中許多人還擔(dān)心，近年經(jīng)濟(jì)形勢的緊張可能會迫使一些展覽取消。

在談到藝術(shù)市場2010年面臨的主要問題時，許多經(jīng)銷商列舉了越來越多的困難，如：他們和拍賣行有可能要征集高品質(zhì)的藝術(shù)品和古董出售。然而，當(dāng)被問及藝術(shù)市場的全球化是否讓他們更容易征集到藝術(shù)品時，結(jié)果是喜憂參半：約半數(shù)認(rèn)為目前變得更容易，24％的人認(rèn)為沒有。而26％的人認(rèn)為沒有變化。就未來新全球藝術(shù)中心而言，交易商被問到在他們認(rèn)為未來十年最重要的全球藝術(shù)中心會在哪里時，37％的受訪者認(rèn)為在美國，另外23％選擇了亞洲(主要是中國)，27％選擇英國，而8％的人認(rèn)為法國可能會東山再起。

雖然經(jīng)銷商及拍賣行的銷售被分開討論，但他們其實(shí)很難分開討論。在2088年，佳士得于私人銷售中售得2.68億英鎊(3.39億歐元)，不及總銷售額10％。至于蘇富比，經(jīng)銷商收入占06年總額的2％，但于08年上升至8名。有經(jīng)銷商有著這樣的憂慮，拍賣行將會以私人銷售來侵占他們的市場。而其他經(jīng)銷商反映難以尋找銀行借貸或其他財政支助，令他們對擔(dān)當(dāng)傳統(tǒng)收藏家的角色卻步。

第2篇：藝術(shù)品調(diào)查報告范文

國內(nèi)十大拍賣公司年成交372億

中國拍賣行業(yè)協(xié)會最新的2011年國內(nèi)文物藝術(shù)品拍賣市場數(shù)據(jù)顯示，中國嘉德、北京保利等國內(nèi)十大文物藝術(shù)品拍賣公司，2011年春秋兩季共舉辦451個專場拍賣，成交56998件（套），成交率75.15%，成交額372.08億元，與2010年的257.37億元相比，增長44.57%，但是增速較2010年的180%有較大回落。

深圳文交所資產(chǎn)包或?qū)⑥D(zhuǎn)為藝術(shù)基金

深圳文交所作為首推藝術(shù)品份額化交易模式的實(shí)踐者，目前已成立了“藝術(shù)品權(quán)益拆分業(yè)務(wù)善后工作組”，處理與份額化業(yè)務(wù)遺留問題。在深圳文交所推出過“南黃北齊”資產(chǎn)包的景文投資董事長萬正瓊表示，將積極配合深圳文交所的善后工作方案來處理相關(guān)事宜，以此來調(diào)整探索資產(chǎn)包的交易模式，可能會考慮采用私募基金的方式。

房產(chǎn)

上海調(diào)整普宅標(biāo)準(zhǔn)

2月16日，上海出臺普通住房新標(biāo)準(zhǔn)，并于3月1日起實(shí)施。

新標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定可享受優(yōu)惠政策的普通住房，應(yīng)同時滿足三個標(biāo)準(zhǔn)：五層以上（含五層）的多高層住房，以及不足五層的老式公寓、新式里弄、舊式里弄等為普通住房；單套建筑面積在140平方米以下；實(shí)際成交價格方面，應(yīng)低于同級別土地上住房平均交易價格1.44倍以下。

北京甲級寫字樓租金飆漲

近日，香港DTZ戴德梁行研究部了《全球?qū)懽謽亲鈩?wù)開支調(diào)查報告》，報告顯示，北京及上海（靜安區(qū)）今年租務(wù)開支高居亞太區(qū)前十。其中，北京年度租務(wù)開支增長高達(dá)38%，在全球各商業(yè)區(qū)中漲幅最大。至2011年第4季度，北京市甲級寫字樓租金價格同比增長44.0%。

投資

滬版OTC開市首批19家企業(yè)掛牌

2月15日，上海股權(quán)托管交易中心正式啟動，這意味著滬版OTC（場外交易市場）制度正式落地，19家公司正式掛牌。根據(jù)披露的公開資料，有近40家私募股權(quán)或創(chuàng)投企業(yè)已經(jīng)先期在這19家公司中“潛伏”，其中不乏深創(chuàng)投、華潤深國投等知名機(jī)構(gòu)。

上海推出最大規(guī)模人民幣國際投貸基金

上海日前推出國內(nèi)最大規(guī)模人民幣國際投貸基金――賽領(lǐng)國際投資基金，它是由上海國際集團(tuán)和相關(guān)投資人共同發(fā)起設(shè)立的人民幣國際投貸基金。該基金組織形式為公司制，母基金規(guī)模人民幣500億元，其中首期募集規(guī)模120億元，未來基金總投資規(guī)?？梢猿^1500億元。

財富

恒生銀行人民幣黃金ETF上市

恒生銀行推出的全球首只人民幣計價黃金交易所交易基金日前在香港交易所掛牌上市，但由于散戶投資者對這一新產(chǎn)品不夠熟悉，市場反應(yīng)平平。該產(chǎn)品的定價基準(zhǔn)為倫敦市場黃金的美元定盤價。投資回報以人民幣返還。

第3篇：藝術(shù)品調(diào)查報告范文

基金規(guī)模57.7億元

藝術(shù)品基金的真正爆發(fā)始于2009年。保利文化攜手國投信托以及建設(shè)銀行合作發(fā)行了“飛龍藝術(shù)品基金?盛世寶藏1號保利藝術(shù)品投資集合信托計劃”。該產(chǎn)品計劃募集資金規(guī)模4650萬元，得到了投資者的熱情踴躍認(rèn)購，僅3個工作日就銷售完畢。在此之后，大量藝術(shù)品信托開始出現(xiàn)，并成為藝術(shù)品基金的主流模式。

根據(jù)雅昌網(wǎng)統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示：截至2011年11月18日，國內(nèi)近30家藝術(shù)品基金公司已發(fā)行成立了逾70只藝術(shù)品基金，除去2只已到期解散的，基金初始規(guī)?？傆?7.7億元?，F(xiàn)有的藝術(shù)品基金中，有43只為藝術(shù)品信托基金，規(guī)?？傆?9億元。另有2只在發(fā)，預(yù)計發(fā)行規(guī)模1億元左右。除了信托，余下的藝術(shù)品基金絕大多數(shù)為有限合伙型，另有1只以銀行理財產(chǎn)品的方式存在，即民生銀行的“非凡理財?藝術(shù)品投資計劃2號”，規(guī)模為1.5億元。

作為中國的藝術(shù)品市場中心，北京也當(dāng)仁不讓成為中國的藝術(shù)品基金中心。在《2011中國藝術(shù)品基金排行榜》中，上榜的20家基金公司設(shè)立在北京的超過半數(shù)，達(dá)14家（包括母公司在外地、但基金公司設(shè)在北京），其余的分別位于上海、深圳等地。

資本熱錢推熱藝術(shù)品市場

藝術(shù)品行業(yè)原只屬于小眾群體，而且相對封閉和神秘。但是原本炒房、炒股資金尋求新的生財之道，于是，藝術(shù)品便成為繼房市、股市之后的又一個投資平臺。

信托網(wǎng)數(shù)據(jù)研究中心胡斌認(rèn)為，2011年6月以來，CPI指數(shù)一直在6%以上，而銀行一年期定期存款利率為3.5%，月均僅0.3%，投資者的資金面臨縮水風(fēng)險，投資理財需求非常大。投資者之前主要的兩大投資渠道均面臨巨大困境：股市，2011年年初到現(xiàn)在，上證指數(shù)從3300點(diǎn)跌到2400點(diǎn)附近，跌幅近40%；房地產(chǎn)，自2010年初以來，面臨嚴(yán)厲調(diào)控，甚至很多房地產(chǎn)信托基金也高呼面臨“冬天”。

雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心的2011年春中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報告顯示：目前優(yōu)質(zhì)藝術(shù)品投資的財富增值效應(yīng)已經(jīng)受到了社會的廣泛關(guān)注和承認(rèn)。藝術(shù)品可以作為財富第三極在房地產(chǎn)和股票之外成為資產(chǎn)配置的另類投資也日益形成共識。

另有數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示，2010年中國個人總體持有的可投資資產(chǎn)規(guī)模達(dá)到62萬億元。如果在個人資金投資當(dāng)中，5%投資于藝術(shù)品，那么藝術(shù)品將擁有3萬億元的被投資潛力。而2010年藝術(shù)品市場總成交額剛剛超過500億元，不到3萬億的2%，市場還有98%的投資潛力有待挖掘。

目前，中國藝術(shù)品收藏愛好者和投資者已達(dá)7000萬人，并且還在以每年10%到20%的速度遞增，這些龐大資金的擁有者也成為很多金融機(jī)構(gòu)和私募藝術(shù)基金的目標(biāo)客戶，對照西方藝術(shù)品基金的發(fā)展經(jīng)歷，可以說中國藝術(shù)品投資市場已經(jīng)開始走上了西方上世紀(jì)八九十年代的成長之路，發(fā)展前景廣闊。

藝術(shù)品金融化洶涌

藝術(shù)品基金的出現(xiàn)，也正在改變中國的藝術(shù)品市場。一個引人注目的現(xiàn)象是，包括藝術(shù)品基金在內(nèi)的機(jī)構(gòu)已經(jīng)成為藝術(shù)品市場的主導(dǎo)力量。

梅摩指數(shù)的創(chuàng)始人之一梅建平教授認(rèn)為，藝術(shù)品在全球歷史上表現(xiàn)出的升值能力吸引了一部分資金，當(dāng)他們“來到門口”，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)品投資門檻其實(shí)很高，若碰到“假拍”或者是“拍假”，損失比其它投資要大很多、但對于這些單純側(cè)重于藝術(shù)品的投資價值，而對藝術(shù)本身還并沒有深入了解的投資者需求，是否能有相對專業(yè)的機(jī)構(gòu)提供服務(wù)？這也是藝術(shù)品金融化出現(xiàn)的原因之一。

2007年民生銀行開國內(nèi)先河。根據(jù)民生銀行網(wǎng)站公告，首只相關(guān)基金最終的年化收益率達(dá)到12.75%，也就是說，投資該基金的客戶2年后凈收益超過25%。而民生銀行也成為國內(nèi)第一家涉足藝術(shù)品投資領(lǐng)域的銀行業(yè)金融機(jī)構(gòu)，金融資本與藝術(shù)市場的對接也由此掀開了嶄新的一頁。

用一個不算恰當(dāng)?shù)谋扔鱽硇稳荩褐袊囆g(shù)品市場原來似中醫(yī)問診，憑借的主要是從業(yè)經(jīng)驗(yàn)和眼力等；而藝術(shù)品基金好比西醫(yī)，用一套相對客觀、可量化的方法，建立管理框架、操作技術(shù)和法律機(jī)制，解決了原有的一些難題。兩者有效結(jié)合，才能真正促進(jìn)市場發(fā)展。

能否組建和管理好一支專家團(tuán)隊和基金經(jīng)理團(tuán)隊，解決人才儲備和利益輸送問題，將決定一個基金機(jī)構(gòu)的投資方向和投資成功率，是對他們管理藝術(shù)的最大考驗(yàn)，從其中也可以看出一家基金機(jī)構(gòu)是否想做成百年老店。

如果說最近5年以來藝術(shù)品交易價格的大幅上揚(yáng)體現(xiàn)了作為資產(chǎn)配置的藝術(shù)品從舊富向新富的轉(zhuǎn)移，那么今后藝術(shù)品價格的上揚(yáng)將體現(xiàn)藝術(shù)品作為資產(chǎn)配置從私人持有向機(jī)構(gòu)持有或基金持有的轉(zhuǎn)移。這第二波的價格上揚(yáng)預(yù)示著藝術(shù)品將承擔(dān)新的文化功能，拓展新的增值空間。與之相關(guān)的，也應(yīng)當(dāng)建立新的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)來支持市場和收藏的發(fā)展。

短期審慎對待藝術(shù)品基金

隔行如隔山，金融與藝術(shù)畢竟是兩個截然不同的市場，國內(nèi)金融機(jī)構(gòu)對涉足藝術(shù)品基金仍然有顧慮，這種模式并未得到大規(guī)模效仿。甚至有知情人士稱，上述民生基金所募資金僅有三成投資于藝術(shù)品，七成投資的仍然是證券市場，所以從嚴(yán)格意義上說，它還不是一只真正的藝術(shù)品基金。

而對于藝術(shù)品市場，機(jī)構(gòu)收藏和基金收藏紛紛登場，有不斷抬高成交價格之嫌。越來越多涌入市場的藝術(shù)品基金成為高價推動之手，他們需要一些指標(biāo)性的成交價格作為標(biāo)桿。就此形勢而言，投資人乃至專家可以說喜憂參半。一方面新的形勢需要新的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和價格判斷，需要新的制度建設(shè)和誠信建設(shè)以保障其物有所值和防范風(fēng)險；另一方面，流動資金的盲目性和投機(jī)基金的逐利性又必然會造成局部混亂和失序，造成相當(dāng)數(shù)量的無效投資。

第4篇：藝術(shù)品調(diào)查報告范文

當(dāng)房次貸危機(jī)在美國爆發(fā)之初，人們都沒有表示出太多的憂慮。事實(shí)是近年來的景氣與繁榮，使得整個市場沉浸在過于樂觀和自信的氛圍之中。然而事情的后期發(fā)展則出乎人們的意料，首先受到?jīng)_擊的是一些與房次貸危機(jī)直接相關(guān)的金融投資機(jī)構(gòu)，美國投行中的明星企業(yè)高盛公司，對外披露的信息稱它虧損了1.8億美元，占其自身價值的1/3，美國的貝爾斯登公司同樣因?yàn)閾p失慘重，以至于不得不對外尋求合作，而中國中信銀行已于10月22日與之達(dá)成交叉持股計劃，資金總額涉及20億美元。接下來的“倒霉蛋”則是銀行系統(tǒng)，房次貸讓美國最大的信貸銀行考特懷德（Countywide）損失巨大，其股票評級急劇下降，分析師們已經(jīng)將其定性為必須拋售的股票之列。而由此衍生的銀行信用危機(jī)正在逐步蔓延為社會性的危機(jī)，9月英國第五大按揭銀行北石（Northern Rock）爆發(fā)了擠兌危機(jī)，數(shù)以千計的儲戶對該銀行發(fā)起可怕的攻擊，這一事件成為社會公眾對目前經(jīng)濟(jì)已經(jīng)失去信心的明確信號。

雖然美國與英國的中央銀行以及相關(guān)決策機(jī)構(gòu)以最快的反應(yīng)去應(yīng)對市場的混亂，譬如美聯(lián)儲的降息、英國央行對相關(guān)銀行的大量注資等等，但是進(jìn)入10月以來市場人士對于事情的后續(xù)發(fā)展已經(jīng)變得神經(jīng)緊張，因?yàn)?月、9月這兩個月對于大多數(shù)的西方金融市場來說無疑是糟糕透了，而在分析家看來危機(jī)還沒有完全度過，“就像最近在英國發(fā)生的北石擠兌事件，如果人們失去了信心，市場只有衰退一條路可走”，對后市看淡的分析家們?nèi)缡钦f。

一個普遍的觀點(diǎn)是，在全球化的背景下所有的市場都會面對相同的危機(jī)。那么現(xiàn)在關(guān)鍵的問題是，近期的金融危機(jī)會對藝術(shù)品市場產(chǎn)生如何的影響，以及受到這種影響的程度會有多大？

要對宏觀經(jīng)濟(jì)與專業(yè)市場間關(guān)系做出某種明確的回答絕非易事。

一種觀點(diǎn)認(rèn)為，雖然兩者存在著一定的關(guān)聯(lián)性，但是投資市場的即時波動與藝術(shù)品市場行情之間的關(guān)系仍具有某種非必然的聯(lián)系，因?yàn)樗囆g(shù)品市場是一個相對封閉的高端市場，大多數(shù)的參與者都是拿閑錢來投入其中，這一特性有效地維持著藝術(shù)品市場的穩(wěn)定性，此外這一觀點(diǎn)還認(rèn)為當(dāng)經(jīng)濟(jì)總體出現(xiàn)即時波動之時，其對藝術(shù)品市場的影響會具有某種“后滯性”，也就是說當(dāng)經(jīng)濟(jì)總體出現(xiàn)向下滑坡的時候，藝術(shù)品市場的行情仍會在一段時間內(nèi)呈現(xiàn)慣性的增長，即所謂的“翹尾巴”的效應(yīng)。

然而與之相反的另一種觀點(diǎn)卻認(rèn)為，在自2002年以來全球藝術(shù)品市場的新一波行情中，從參與者的廣泛性到操作層面的復(fù)雜性等各個方面已經(jīng)使得當(dāng)今的藝術(shù)品市場與早先的情況大相徑庭，其顯著的特征就是藝術(shù)品市場越來越接近于一般意義上的投資型市場，這種屬性的根本性變化，也決定了其與經(jīng)濟(jì)總體尤其是投資市場間的關(guān)聯(lián)性被提升到前所未有的程度。英國《Financial Times》的相關(guān)數(shù)據(jù)支持了這一觀點(diǎn)：“在相當(dāng)長的歷史階段，藝術(shù)市場與股票市場的關(guān)系度指數(shù)只有0.1，而截至到2007年7月的過去五年內(nèi)，這個指數(shù)已經(jīng)上升到0.48?！雹僭谶@篇文章中，F(xiàn)T的觀察家們也敏感地看到了一個事實(shí)：“在本周，奢侈品股票價格已大幅降低，比如蒂芙尼的股票價格便下跌了10%”。由此他們認(rèn)為“有充分的理由讓我們對當(dāng)下藝術(shù)市場保持謹(jǐn)慎”，因?yàn)榇罅康耐顿Y者已經(jīng)進(jìn)入到了藝術(shù)品市場，而一旦我們放松警惕，那么“如同1990年日本買家所做的那樣，其所引起了80年代末藝術(shù)市場的過度繁榮，也將隨著經(jīng)濟(jì)危機(jī)的出現(xiàn)而泡沫破滅，以至于最終出現(xiàn)一潰千里的局面?！雹?/p>

事實(shí)是當(dāng)全球藝術(shù)品市場的這一波行情愈演愈烈的時候，當(dāng)藝術(shù)品的價格像乘著火箭不斷竄升的時候，我們已經(jīng)無法從藝術(shù)價值或者市場內(nèi)在的角度去找尋任何的恰當(dāng)答案，對于投資者而言趨勢投資也已經(jīng)取代了價值投資，只要后市還有上漲的空間，那么現(xiàn)在就是入市的根據(jù)。正如梁小民概括的那樣，“把藝術(shù)品作為收藏和作為投資是有很大區(qū)別的。當(dāng)作為收藏時考慮的是個人愛好和藝術(shù)及歷史價值，買自己喜歡的東西。當(dāng)作為投資時考慮的大多不是自己的愛好，而是別人的愛好，不是它的歷史或是其它的價值，而是未來的市場價值，買別人喜歡的東西?！雹圩鳛榻?jīng)典案例的就是英國著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家凱恩斯，他一生成功地進(jìn)行了藝術(shù)品的投資，他總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)就是投資于預(yù)期有人會以更高的價格買走的藝術(shù)品。另一位經(jīng)濟(jì)學(xué)家馬爾基爾把這個原則概括為“后來者理論”（Theory of Great Fool），因此藝術(shù)投資的成功關(guān)鍵是有沒有你的“后來者”，而不是這件藝術(shù)品本身的歷史價值和現(xiàn)有價格。④那么“后來者”還有嗎？這一點(diǎn)對于藝術(shù)品市場的后市發(fā)展或許就顯得更為至關(guān)重要了。

英國《ArtTactic》的一份調(diào)研報告或許可以部分回答這個問題。2007年5月《ArtTactic》關(guān)于藝術(shù)市場信心度的調(diào)查已經(jīng)顯示出人們的態(tài)度正在發(fā)生著某種顯見的變化：盡管信心度仍然很高，但25%的被調(diào)查者態(tài)度已經(jīng)從2006年11月的“積極”轉(zhuǎn)變?yōu)?007年5月的“中立”，已經(jīng)有越來越多的人對藝術(shù)市場中的高價感到不安；而另一個發(fā)生變化的跡象是，人們對于“風(fēng)險壓力”與“投資壓力”的認(rèn)識指數(shù)已經(jīng)上升了20%和15%，“這表明藝術(shù)市場中的‘賭博’氣氛正變得越來越濃重”。⑤而從另一個角度來說，即便存在著“后來者”，但是他們的入市信心已經(jīng)正在動搖，而“風(fēng)險壓力”和“投資壓力”的增加會讓他們的投資行為變得更加得謹(jǐn)慎小心。

如果“后來者”變得謹(jǐn)慎小心，那么已經(jīng)入場的投資人能不能維持藝術(shù)品的高價運(yùn)行呢？由Hannahgrove網(wǎng)站提供的《The New Jet Set》報告中的數(shù)據(jù)表明，在擁有私人飛機(jī)的全球富豪中，每年平均用以藝術(shù)品收藏的支出已經(jīng)達(dá)到了174.6萬美元，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過他們在其它奢侈性消費(fèi)列項中的平均數(shù)額。⑥而2006年11月的《紐約時報》針對294位平均身價在600萬美元的華爾街精英的個人消費(fèi)所作出的《Prince & Associates》調(diào)查報告，也揭示出一個驚人的事實(shí)：在購買藝術(shù)品上的平均花費(fèi)高達(dá)399萬美元，是他們在其他方面消費(fèi)的十倍乃至幾十倍，而僅僅他們這些人，每年在藝術(shù)品上的消費(fèi)累計則已經(jīng)達(dá)到了11億美元。全球著名拍賣公司蘇富比、佳士得以及菲利普的資深專家也披露出同樣的信息：“全球的超級富豪已經(jīng)成為藝術(shù)品市場的常客，他們正和金融界的新貴一起不斷推高了藝術(shù)品的當(dāng)今價格?！眮碜詡惗氐氖袌鰧＜乙舱J(rèn)為目前市場所形成的高價，就是“老錢”(Old Money)與“新錢”(New Money)共同作用的結(jié)果。

事實(shí)是當(dāng)房次貸所引發(fā)的大量對沖基金與金融機(jī)構(gòu)受損變成事實(shí)之后，當(dāng)紐約華爾街和倫敦金融城精英們的錢包今年注定要急劇縮水之后，情況又將如何？或許事態(tài)的發(fā)展將會變得更糟，來自倫敦金融城的消息稱規(guī)模性的裁員現(xiàn)象已經(jīng)出現(xiàn)并且變得不可挽回，而一旦金融危機(jī)開始輻射，倫敦地區(qū)的投資銀行將會裁掉10%-15%的員工。這些因素是否會影響到對藝術(shù)品的瘋狂購買？對沖基金對藝術(shù)市場的影響力有多大？現(xiàn)在還沒人能給出明確的答案，然而毋庸置疑的是在2007年的秋冬之際全球藝術(shù)品市場將會面對真正的考驗(yàn)。

本文得到中央美術(shù)學(xué)院研究生丁書哲的幫助。

1，“More art than science”，英國《Financial Times》，2007年11月10日-11日周末版。

2，同上。

3，梁小民，“收藏中的經(jīng)濟(jì)學(xué)思考”，

《周末畫報》，2007年。

4，同上。

第5篇：藝術(shù)品調(diào)查報告范文

經(jīng)濟(jì)大局影響拍賣波動

國家統(tǒng)計局7月13日公布的數(shù)據(jù)顯示，二季度GDP同比增長7.6%，創(chuàng)三年以來新低。同時，上半年作為經(jīng)濟(jì)活躍度指標(biāo)的狹義貨幣（M1）余額28.75萬億元，同比增長4.7%，呈進(jìn)一步放緩跡象。受國際經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響，今年二季度以來，中國經(jīng)濟(jì)下行壓力不斷增強(qiáng)，導(dǎo)致宏觀經(jīng)濟(jì)政策從抗通脹向保增長轉(zhuǎn)變。同時，央行貨幣政策明顯寬松，連續(xù)三次下調(diào)存款準(zhǔn)備金率，兩次降息，市場上貨幣供應(yīng)量相應(yīng)有所增加。2012年上半年，人民幣貸款增加4.86萬億元，同比多增6833億元。6月貨幣供應(yīng)量同比增速出現(xiàn)反彈，下半年央行有望進(jìn)一步采取擴(kuò)張性政策。隨著央行寬松的貨幣政策出臺，企業(yè)資金成本下降有助于經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)暖回升。

但這種適度恢復(fù)的經(jīng)濟(jì)環(huán)境與2009年金融危機(jī)后大量流動性資金入市情況不同，很難重現(xiàn)藝術(shù)品市場快速回溫的景象，而且進(jìn)入2013年后，部分大體量藝術(shù)基金需面對套現(xiàn)兌付的周期，加上政府相關(guān)部門逐步加強(qiáng)對藝術(shù)品市場交易的監(jiān)管和關(guān)注，這些因素都將成為對藝術(shù)品金融屬性和藝術(shù)品市場真實(shí)購買力的考驗(yàn)。

雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心最新一期拍賣報告《中國藝術(shù)品拍賣調(diào)查報告（2012年春）》顯示，市場觀望情緒持續(xù)蔓延。2012年三季度人們對藝術(shù)品未來價格走向仍不樂觀。參與調(diào)查的人群中，僅有21.43%比例的人認(rèn)為，藝術(shù)品價格未來三個月內(nèi)會上漲，這同年初調(diào)查結(jié)果相類似，超過45%的人認(rèn)為會下降，超過60%的人認(rèn)為未來是購買藝術(shù)品的合適時機(jī)，這一比例和年初的67.82%相比略有下降。

在關(guān)注品類調(diào)查中，近現(xiàn)代書畫的關(guān)注度顯著下降，從年初的31.03%下降到第三季度的18.52%；鐘表珠寶的關(guān)注度從年初的3.88%提升到第三季度的8.64%。從中可以看出，市場處于回調(diào)時期，人們對持續(xù)迅速攀升的近現(xiàn)代書畫的市場前景存憂，并亟待尋找下一個市場增長的機(jī)會點(diǎn)。

潛力拍品或受青睞

遭遇市場降溫，各拍賣公司都適時地調(diào)整了“保拍”策略，更加注重拍品的潛力挖掘，一些本屬于非主流的拍品，今年頗受熱捧。北京匡時今年重磅推出“過云樓藏書”，中國嘉德專注水墨畫拍品，北京華辰開辟“影像系列”，北京傳是新推“黃花梨專場”，各大拍賣行都努力在調(diào)整中尋找新方向。

匡時推出的由海內(nèi)外孤本、宋版《錦繡萬花谷》全八十卷領(lǐng)銜的179部近500冊過云樓藏書，不僅創(chuàng)下2.162億元人民幣中國古籍拍賣紀(jì)錄，提振了整個古籍善本市場，同時還讓匡時挺進(jìn)內(nèi)地拍賣公司前三名。此外，水墨畫、郵票，錢幣、貴金屬等小類藏品也開始嶄露頭角。今年春拍，嘉德首次推出的水墨專場，近現(xiàn)代書畫拍品85%以上是市場很少見的“生貨”。 中國嘉德郵品專場中的“大一片紅”郵票以730.25萬元人民幣的成交額刷新了中國單枚郵票拍賣紀(jì)錄。

在買家慎重競拍的同時，多數(shù)拍賣公司推出一些價位適中的“消費(fèi)級”雅玩拍品。如西泠春拍中國首屆明清御窯金磚專場，創(chuàng)下百分百成交紀(jì)錄，成交額958.8萬元人民幣。西泠拍賣總經(jīng)理陸鏡清表示，此次呈拍90余塊明清金磚，上至永樂，下至宣統(tǒng)，跨越500余年，品相精良，款識完整，年款、官款、窯款、屬地清晰可見。

本次西泠春拍中的每一塊金磚都有較高的文化價值和收藏價值，其中一對明永樂金磚以80.5萬元人民幣成交，成為全場標(biāo)王。而風(fēng)格相仿的中國歷代紫砂盆專場和中國歷代庭園藝術(shù)石雕專場的成交率均超過九成。相比書畫和陶瓷動輒幾千萬甚至上億元人民幣的天價拍品，這三類雅玩的成交價多在幾萬元到幾十萬元人民幣之間，基本都在藏友容易接受的價位區(qū)間。

藏品投資趨向小眾雜項

古籍《金磚墁地》中這樣記載金磚名字的來源：京磚是專為皇宮燒制的細(xì)料方磚，因京磚顆粒細(xì)膩，質(zhì)地密實(shí)，敲擊時有金石之聲，斷之無孔，且“京”與“金”讀音相似，“京”字后逐步演化為“金”字，故稱為“金磚”。金磚的價值主要體現(xiàn)在蘇州窯所采用的復(fù)雜燒造工藝上，每個工藝環(huán)節(jié)都極其講究，整個燒造過程長達(dá)近兩年的時間，“一兩黃金一塊磚”的說法也由此而來。金磚作為“欽工物料”，通常“查照需用”，“酌量燒造”，需要“節(jié)虛糜而杜冒濫”。所以，除燒造過程外，金磚的運(yùn)輸、儲存和給發(fā)過程也都有嚴(yán)格的管理，不能丟失和仿造。

不少文人將簡約古樸的金磚置于居所，取以練習(xí)書法，或制成方幾下棋、飲茶，或列坐數(shù)人展玩書畫。文人墨客以其美學(xué)品位寄予了金磚新的內(nèi)涵，尋常百姓更是以生活的智慧賦予金磚更多實(shí)用價值。金磚厚度大，吸水性強(qiáng)，質(zhì)地冰涼，安置在桌面上，夏日可為蔬果降溫；家中學(xué)童用毛筆蘸了水在金磚上臨帖；農(nóng)家人則在金磚上晾曬醬菜……

金磚燒造始于明代永樂年間，明代金磚存世量稀少。一般來說，相同年代的作品，品相精良，款識完整，年款、官款、窯款、屬地清晰可見的，具有更高的收藏價值。其制作技藝雙雙入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的御窯和金磚延續(xù)了文人雅居之風(fēng)。這是一種“活態(tài)傳承”，而在雜件、石雕、紫砂等門類中，一些富含生活意趣、可把玩但價格不高的拍品同樣受藏家關(guān)注。

值得注意的是，金磚、紫砂盆等雅玩的買家大多是新進(jìn)場的藏家，他們對這些藝術(shù)門類的關(guān)注和追捧，除了本身的文化藝術(shù)價值外，更多是在消費(fèi)行為層面。除此之外，這些藏家還對中國陳年名酒、當(dāng)代雕塑、名家漫畫（連環(huán)畫手稿）等門類感興趣。這些買家的年齡一般在35歲左右，大部分來自發(fā)達(dá)城市，擁有相對寬敞的居住環(huán)境和講究的生活方式，他們的興趣點(diǎn)將影響各拍賣行今后的征集和拍賣策略。

多渠道尋求增值機(jī)會

盡管中國內(nèi)地以及香港地區(qū)的拍賣業(yè)績有所下滑，但在歐洲和紐約等地，中國藝術(shù)品的銷量仍處于上升趨勢。這表明，亞洲收藏家并未削減購買力度，只是在遠(yuǎn)離自己家鄉(xiāng)的地方尋求高質(zhì)藝術(shù)品和古董。

據(jù)佳士得統(tǒng)計，注冊參加紐約和倫敦的亞洲客戶數(shù)量上升了31%。特別是在過去一年里，香港市場的優(yōu)質(zhì)藝術(shù)品供給量受到削弱。正如佳士得亞洲主席Francois Curiel在接受《紐約時報》采訪時所說，相比美國和歐洲市場，亞洲藝術(shù)市場2012年上半年表現(xiàn)得相對低迷在于供給下降，而非需求走弱。

Curiel表示：“我們在2012年上半年僅有少量的藝術(shù)品出售……原因之一是，全球金融的不確定性，因而許多賣家仍然保留持有資產(chǎn)而非出售，同時，他們也在決定如何投資基金，并以何種貨幣（港元、美元或是人民幣）投資。”

對于藝術(shù)鑒賞力和市場洞察力越來越強(qiáng)的中國收藏家而言，這也許是比較穩(wěn)妥的做法。邦翰斯拍賣行（Bonhams）亞洲區(qū)董事總經(jīng)理Carson Chan在接受《時代》雜志采訪時說：“我認(rèn)為現(xiàn)在的中國買家對藝術(shù)品的挑選越來越謹(jǐn)慎……他們只會投資一些兼具歷史意義和藝術(shù)價值的作品。所以，無論是畫作或瓷器，都必須要有非常清楚明確的來源和歷史背景?！?/p>

第6篇：藝術(shù)品調(diào)查報告范文

近日，英國倫敦的一群內(nèi)衣模特身著舒適的內(nèi)衣走上倫敦牛津街街頭?，斏钚聼o感內(nèi)衣，強(qiáng)調(diào)舒適度，讓消費(fèi)者穿著感覺像完全沒有穿內(nèi)衣一樣。而黛安芬也舉辦了一場內(nèi)衣專場秀，清一色的裸色簡潔設(shè)計，這些都讓我們提前感受到這個春季內(nèi)衣更注重的是舒適性。

性感魅惑高跟鞋開瓶器

男人對總有一些想法，也正因此，商家經(jīng)常會假借，刺激男人的眼球，進(jìn)而刺激男人的沖動消費(fèi)。如果泡吧時，用一種奇妙的方式打開啤酒開懷暢飲，是不是更過癮？Leg Opener高跟鞋開瓶器，讓和時尚共舞，讓個性和不羈飛揚(yáng)，讓你可以自由肆意地開瓶。高級不銹鋼材質(zhì)，鏡面拋光處理，無論是手感，還是視覺上，都無與倫比。而且美妙的曲線，細(xì)膩的手感，讓它絕對稱得上一件藝術(shù)品。

內(nèi)地男女婚戀觀調(diào)查結(jié)果出爐

近日，《2010年～2011年中國男女婚戀觀調(diào)查報告粉皮書》正式。調(diào)查顯示，30歲成為步入婚姻的分水嶺，城市人口比全國平均晚2年結(jié)婚?！皥蟾娣燮边€了一個有趣的“地區(qū)之最”排行榜：最看重家庭背景的地區(qū)――黑龍江；最看重長相、身高的地區(qū)――河北；最看重經(jīng)濟(jì)收入的地區(qū)――重慶、廣東；“拜金女”接受度最高的地區(qū)――浙江；認(rèn)為經(jīng)濟(jì)原因最易導(dǎo)致出軌的地區(qū)――江蘇；最不能忍受花心的地區(qū)――黑龍江；最不能忍受虛榮的地區(qū)――河北；最無法忍受沒有上進(jìn)心的地區(qū)――廣東；最不能忍受缺乏責(zé)任感的地區(qū)――湖南、重慶；最不能忍受不孝順的地區(qū)――山東、河北；最不能忍受無房無車的地區(qū)――北京、上海；最不能忍受不真誠的地區(qū)――四川；最不能接受“丁克族”的地區(qū)――福建；最不能接受精神出軌的地區(qū)――陜西。

斯沃琪聯(lián)手幾米推出生肖兔腕表

全球知名的瑞士時尚腕表品牌斯沃琪，近日攜手臺灣著名繪本畫家?guī)酌?，在手表這個“世界上最小的畫布”上，創(chuàng)造了新一季的作品，再續(xù)腕表傳奇。全新斯沃琪2011兔年生肖腕表――“我和兔子”，靈感源自幾米的繪本作品《走向春天的下午》，這款生肖腕表以粉色硅膠表帶配以同色系表扣，表帶上繪以星點(diǎn)般美麗的花卉，浪漫而夢幻；表盤內(nèi)，一只活潑的黑色靈兔，跳躍在點(diǎn)綴著美麗花朵的喜樂世界中，獻(xiàn)上“來年跳躍更高，收獲更多”吉慶寓意。

Dior高級珠寶推出桃花戒指系列

Dior高級珠寶糅合多種物料，創(chuàng)造迷人風(fēng)格，每款珠寶背后更有深刻的寓意與故事。最近推出的桃花戒指系列，包括各種尺寸的珍貴寶石、裝飾寶石、大量蛋白石；黃金上的高級珠寶經(jīng)過彩漆處理，展現(xiàn)出無與倫比的奢華感；精雕細(xì)琢的裝飾，傳達(dá)出有如高級訂制時裝內(nèi)襯的質(zhì)感。而璀璨花開的艷麗造型，更給即將到來的春夏帶來靈動的希望和熱情。

iPhone4奢華保護(hù)殼出爐

為紀(jì)念品牌創(chuàng)立20周年，軟銀銀行于近日開始預(yù)售法蘭穆勒出品的iPhone4保護(hù)殼。本次推出的保護(hù)殼可在軟銀銀行的精品網(wǎng)店內(nèi)購買，售價為 1270美金，每款各500件，共計3000件全球限量發(fā)售。這款保護(hù)殼以具有品牌象征性的數(shù)字為設(shè)計主打元素，再配合絕妙的手表表盤設(shè)計，讓人贊不絕口；優(yōu)雅、趣味性之外，材質(zhì)上更采用了軟質(zhì)純鈦，能夠保護(hù)iPhone4免于沖擊。同時，本次推出的所有保護(hù)殼都同捆iPhone4立式專用手機(jī)座，該手機(jī)座采用了與保護(hù)殼相同的設(shè)計，讓您能夠在操作iPhone4的同時輕松充電。

第7篇：藝術(shù)品調(diào)查報告范文

藝術(shù)與奢侈――富豪眼中永無止境的華麗結(jié)合

藝術(shù)品也是一種奢侈品。從經(jīng)濟(jì)角度來看，當(dāng)收入增加的時候，人們對奢侈品的需求亦相對地增加。故此，但凡進(jìn)入經(jīng)濟(jì)衰退時期，隨著收入下降，人們對奢侈品的需求及消耗量都會出現(xiàn)收縮。2008年至2009年間，金融海嘯及經(jīng)濟(jì)不明朗因素對高資產(chǎn)凈值人士(高資產(chǎn)凈值人士的英文縮寫為HNWIs-High Net Worth Individuals，指除了自住房產(chǎn)之外，個人擁有的股票、債券、共同基金、銀行賬戶以及其他流動資產(chǎn)的總價值在100萬美元以上的富豪)的投資模式帶來明顯的影響。根據(jù)全球著名投行美林集團(tuán)(Herrill Lynch)與歐洲最大咨詢公司凱捷(CapGemini)聯(lián)合的《2008年世界財富報告》顯示，全球高資產(chǎn)凈值人數(shù)下降15％，而他們的資產(chǎn)總和亦下跌20％。英國是一個對金融服務(wù)產(chǎn)業(yè)依賴性較高的國家，2008年，英國高資產(chǎn)凈值群體的人口下降26％，比美國的18％更高。香港和印度亦是重災(zāi)區(qū)，高資產(chǎn)凈值群體的人口分別大大下降了61％及32％。由于俄羅斯的經(jīng)濟(jì)過度依賴石油和天然氣等能源開發(fā)，直接導(dǎo)致該國高資產(chǎn)凈值群體人口下降28％至97000人，成為全球富豪數(shù)量下跌率最大的國家。

奢侈品銷售商(包括經(jīng)銷商及拍賣行)也紛紛表示全球需求顯著下跌。根據(jù)貝恩公司(Bain and Company)于2009年10月的《全球奢侈品市場報告》，2009年的前半年，奢侈品銷售量下跌超過20％，雖然在下半年度停止了跌勢，但全年全球銷售額仍下降接近10％。美國奢侈品市場下挫15％，歐洲及日本亦下跌了10％。部分奢侈品市場較小的國家銷售量有增長(中國7％，中東2％)，但仍難抵消其他主要市場的急劇跌勢。

雖然經(jīng)濟(jì)衰退表面上的確為藝術(shù)品市場帶來負(fù)面影響，但事實(shí)上亦有一些有利因素。當(dāng)全球?qū)ι莩奘詹仄芳跋钠返男枨笙陆档耐瑫r，富豪們會積極尋找一個更保險的投資方法來保存資產(chǎn)價值，而且他們認(rèn)為藝術(shù)品就是其中一種長線、可靠的投資工具。有調(diào)查顯示，雖然名貴房車、私人飛機(jī)、游艇等奢侈消耗品的銷量明顯下降，但富豪的投資意欲卻由2006年的20％上升至2008年的25％。

根據(jù)全球著名投行美林集團(tuán)(Herrill Lynch)與歐洲最大咨詢公司凱捷(CapGemini)聯(lián)合的《2009年世界財富報告》顯示，珠寶首飾、寶石和名表等奢侈品的市場占有率由18％上升到22％，可見富豪們看到了這些安全和更具體的有形投資可以保持較長期的價值。該報告還指出，折損率較低并且有一定稀有度的產(chǎn)品，如藝術(shù)品、古董或珠寶在市場上的交易依然十分活躍。因?yàn)樵S多收藏家和鑒賞家即使在經(jīng)濟(jì)低迷的情況下，面對自己鐘愛的獨(dú)特的藝術(shù)品仍然出手闊綽。而相對普通大眾所認(rèn)知和期望的消費(fèi)型“奢侈品”，在富豪眼中卻認(rèn)為是“在困難時期購買此類產(chǎn)品實(shí)屬不必要的鋪張浪費(fèi)”。

而根據(jù)貝恩公司(Bain and Company)2009年的調(diào)查報告顯示，高資產(chǎn)凈值人士的購買模式正在改變，他們開始著重奢侈品本身的質(zhì)素及耐用性，而并非單單留意其流行式樣。其次，調(diào)查發(fā)現(xiàn)奢侈品買家開始更審慎地消費(fèi)，并且對貨品價格更加敏感，此趨勢令拍賣銷售的模式更難經(jīng)營。

地理分布上的財富差異同樣體現(xiàn)在藝術(shù)品市場。隨著各國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的變化，全球的富豪新貴加入國際藝術(shù)品市場尤為明顯。當(dāng)大部分西方國家正陷入衰退時，許多新興的藝術(shù)品市場經(jīng)濟(jì)卻正面增長，例如09年，中國及印度分別有9％及6％的增幅。

現(xiàn)時世界高資產(chǎn)凈值人士主要集中在美國、日本及德國，總共占全球的54％。中國富豪人數(shù)于08年已經(jīng)超過英國，成為全球第四位。有預(yù)計指出，2013年，亞太區(qū)將取代北美洲，成為擁有最多高資產(chǎn)凈值人士的地區(qū)。

根據(jù)《藝術(shù)經(jīng)濟(jì)》(Arts Economics)的一項調(diào)查結(jié)果顯示，雖然絕大部分拍賣行交易買家都來自歐洲(44％)及美國(37％)，中國及其他亞洲買家只占11％，但在全球拍賣市場中，中國買家的比率以雙倍速度遞增，由2005年的4％升至2008年的8％；而中東買家由2005年的1％上升至2008年的3％。

另一方面，藝術(shù)品的價格在中國、印度及俄羅斯等地節(jié)節(jié)上升，對整個藝術(shù)品市場也帶來正面影響。例如中東這些新興藝術(shù)品市場，其特點(diǎn)為平均收入較低，并且財富分配相對其他成熟的藝術(shù)品市場更集中。這一現(xiàn)象顯示了藝術(shù)品市場未來發(fā)展空間和趨勢：目前尚未大量購買藝術(shù)品的中產(chǎn)階層在未來十年將可能誕生一批新興買家。據(jù)有關(guān)部門預(yù)測，中國人均GDP在2020年將會上升至10000美元，并形成中產(chǎn)階層，這些人將來可能會成為藝術(shù)品市場的買家。

不喪志――收藏家和投資者的中庸之道

大部分踏實(shí)的收藏家收集藝術(shù)品都是為了自己的興趣，他們不會將藝術(shù)品作為投資工具，也不愿意出售收藏品。相反，亦有部分人購買藝術(shù)品純粹為了賺取投資利潤，故此他們愿意賣出及重購收藏品，以賺取金錢。

藝術(shù)品買家可分類成純收藏家及純投機(jī)者兩類，大多數(shù)收藏家認(rèn)為藝術(shù)品比其他奢侈品更能保值，而投機(jī)者則會密切注意價格浮動及他們的財務(wù)風(fēng)險。收藏家理論上會較少注意價格改變或風(fēng)險、出售成本和條例，原因是他們的主要目的是購入及擁有該藝術(shù)品，而并非它的成本或價值。所有買賣或儲存藝術(shù)品成本上的改變，又或是藝術(shù)品市場條例的改變，如稅務(wù)或出口限制，都會影響投機(jī)者的投資意向，甚至?xí)D(zhuǎn)換投資目標(biāo)至其他資產(chǎn)類別。總而言之，是收藏家，還是投機(jī)者，取決于個人偏愛及理財方式。

兩者之間并沒有極端地劃清界線，因?yàn)榧词钩鲇诩兇鈱λ囆g(shù)品的喜好，同時也不得不考慮市場行情和經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)；而投機(jī)者也會由于藝術(shù)品市場的低流動性而改變自己的投資組合，作為固定資產(chǎn)及其他稅務(wù)協(xié)調(diào)，甚至傳給下一代。

為了更好地了解藝術(shù)品收藏家的動機(jī)及在他們參與市場的過程，《藝術(shù)經(jīng)濟(jì)》(Arts Economics)于2009年向一群世界頂級藝術(shù)品收藏家做了深入會談(被訪問的藏家采樣為出席全球最具影響力的TEFAF馬斯特里赫特歐洲藝術(shù)博覽會首席經(jīng)銷商所提供)，部分主題概述如下：

1.藏家背景

a.所有被邀約會談的收藏家都接受過良好教育，是來自各 行業(yè)領(lǐng)域，如財務(wù)界、醫(yī)藥、法律、工程及其他與藝術(shù)無關(guān)的領(lǐng)域的成功專業(yè)人士。

a.許多被訪者有豐富的國際旅游經(jīng)驗(yàn)，通過了解不同地域的文化和風(fēng)土人情，使得他們對正在崛起的新藝術(shù)品市場產(chǎn)生興趣(例如中國藝術(shù)和拉丁美洲藝術(shù))。

a.少數(shù)人接受過正式短期有關(guān)藝術(shù)的訓(xùn)1練課程，大部分人的藝術(shù)知識來自藝術(shù)博覽會、博物館、拍賣會或自己搜集資料得來。

a.大部分藏家形容收藏是一個漸進(jìn)的過程，一開始他們通常以低價買入藝術(shù)品，然后過幾年，直到高價時售出。通過參加特定的展覽或博覽會，慢慢進(jìn)一步了解藝術(shù)品的資訊。另外一些藏家則認(rèn)為，從他們購買的第一件用以裝飾的藝術(shù)品開始，到后來通過進(jìn)一步的學(xué)習(xí)來提高興趣、豐富知識面來專注收藏某一類別的藝術(shù)品，這前后兩者的眼光和樂趣都有很明顯的區(qū)別。

a.所有被訪者都不僅僅只收藏一個類別。雖然大多數(shù)人集中收藏三類，但有人收藏超過五類。

2.動機(jī)和收藏過程

a.差不多所有收藏家都表示收藏藝術(shù)品的原因多樣，包括藝術(shù)品可滿足審美需求，可用于裝飾，同時，藝術(shù)品也是歷史和文化的結(jié)晶，很多藏家認(rèn)為他們進(jìn)行藝術(shù)收藏的動機(jī)中蘊(yùn)涵著一種“激情”。

a.所有被訪者購買藝術(shù)品都不認(rèn)為金錢利益是他們購買的首要目的，反而過半數(shù)的人會限制自己于某個價錢范圍，有些更限制自己不能用超過三分一的收入來購買藝術(shù)品。

a.私人藏家個人購買藝術(shù)品的主要參考來自拍賣行目錄介紹、經(jīng)銷商的通知或個人搜索得到的信息。

a.所有受訪收藏家都通過經(jīng)銷商或藝術(shù)博覽會購買收藏品。大部分藏家在拍賣前都會選擇透過第三方經(jīng)銷商提供的服務(wù)以確定藝術(shù)品質(zhì)素，然后才參與拍賣。許多藏家會直接在拍賣會購買，只有少部分人因擔(dān)心真?zhèn)位蚪灰壮杀咎叨芙^在拍賣行競拍。眾多被訪者中只有一位收藏家直接向藝術(shù)家購買當(dāng)代藝術(shù)作品。

a.少于一半的受訪者有指定計劃購買藝術(shù)品，絕大多數(shù)都是偶然地購買。

a.受訪的收藏家當(dāng)中，他們有的每月至少會買一件藝術(shù)品，有的屬于非稀世奇珍不買，還有的是為了收集齊整套藝術(shù)品系列而購買。一些收藏者評論說，購買藝術(shù)品頻率的主要決定因素還是回歸到價錢，如果價格太高，他們往往會減少購買。

a.許多藏家對藝術(shù)品價格的了解，以前都是依靠拍賣行的目錄或其他資料來源，現(xiàn)在他們通過互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)入數(shù)據(jù)庫，自己研究藝術(shù)品價格。盡管在購買部分特定的藝術(shù)品的時候，價格的意義已沒那么重要。大部分的買家都會在競拍前設(shè)定心目中的理想價格范圍，但成交后許多買家都覺得成交價比自己設(shè)置的理想價格更高。

a.只有不到一半的被訪藏家表示，他們從未出售自己收集的藏品，當(dāng)中原因包括對藏品的私人感情或?yàn)榧易鍌鞒械?。而多?shù)的藏家表示他們會對升值后(據(jù)報告顯示，通常在價值比原來購買時價格提升5至10倍)的藏品進(jìn)行出售，然后換取更心儀的藏品，或者更高價值的藏品。

a.幾乎全部受訪藏家每隔1至3年，都會為其收藏的藝術(shù)品做一次估值和保險，他們認(rèn)為這筆支出是玩收藏的最大間接成本。該報告還指出，沒有一個收藏家覺得收藏品價值的變化會影響他們的購買或出售的決定，并且藏品的價值隨時間流逝而增加。

a.盡管大多數(shù)私人藏家都積極向博物館和展覽會借出藏品，并且也有部分藏家希望把自己的藏品捐贈給博物館。但由于博物館自身的空間有限，各大博物館的同類別藏品數(shù)量也幾乎達(dá)到飽和，無法全部展現(xiàn)給大眾，使得部分藏家覺得捐贈給博物館意義不大。

3.藝術(shù)作為投資手段

a.所有接受采訪的藏家都指出，將購買藝術(shù)品作為一項投資并不是他們購買藝術(shù)品的最初動機(jī)。

a.大多數(shù)藏家認(rèn)為，他們對藝術(shù)的投資已經(jīng)避開了通貨膨脹，而且在許多情況下，效果會比做金融和地產(chǎn)市場的投資更好。大多數(shù)看法認(rèn)為，藝術(shù)品投資不但是一個很好的長期投資產(chǎn)品，而且是保值和為后代積累財富的良好手段。

a.收藏家在藝術(shù)品投資上看到的最意想不到的困難包括有：資產(chǎn)流動性(或只不過是想嘗試短期投資)；比起其他投資，這個領(lǐng)域需要對市場研究和學(xué)習(xí)得更多；附加的非常高的費(fèi)用如保險；這個領(lǐng)域?qū)徝莱绷骱腿の兜淖兓呛茈y預(yù)測的；在世的獨(dú)立藝術(shù)家很少獲得成功機(jī)會；某些收藏領(lǐng)域的藏家基礎(chǔ)日益萎縮。

a.許多人認(rèn)為，在現(xiàn)今，比起現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)品領(lǐng)域，傳統(tǒng)和比較古老的藝術(shù)品領(lǐng)域更值得投資。

就藝術(shù)品市場前景來說，藝術(shù)品的供給有限，因?yàn)檫@種供求關(guān)系，許多人認(rèn)為這個市場是可以穩(wěn)住的。另外，在全球其他新買家那里獲得的不斷增長的興趣和認(rèn)識會推動價格增長。還有些人認(rèn)為，由于對金融市場的信心和信任已經(jīng)大幅下降，人們會往藝術(shù)品投入更多。雖然大多數(shù)收藏家在接受采訪的時候提到這樣的一個事實(shí)，即現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)市場可能比其他領(lǐng)域會受到更大的打擊，他們還指出，如果把這兩個領(lǐng)域的市場作為一個整體來看，已經(jīng)超越了曾經(jīng)的動蕩情況。經(jīng)過泡沫的清洗，現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)市場目前越來越為買方市場所接受，其私人銷售量在過去一年就翻了一番。有很多看法認(rèn)為市場將日益全球化，有幾個觀點(diǎn)還認(rèn)為市場重心會轉(zhuǎn)向亞洲。不過，也有相當(dāng)多的評論認(rèn)為，語言是購買過程中的關(guān)鍵，因此亞洲買家會跟比較好溝通的賣家購買藝術(shù)品。

多元化戰(zhàn)略的執(zhí)行官――收藏機(jī)構(gòu)分析

除單獨(dú)私人收藏家外，還有相當(dāng)數(shù)量的機(jī)構(gòu)和企業(yè)，諸如：博物館、圖書館、大型私企和公共機(jī)構(gòu)都會涉足收藏行業(yè)。與私人藏家一樣，這些收藏者都帶著各種不同的動機(jī)，收藏藝術(shù)品的策略和方法也不盡相同，而且許多公共機(jī)構(gòu)對藏品的征集也可能帶有一定的政治考量，或與社會或文化政策有關(guān)。

銀行和私人機(jī)構(gòu)購買藝術(shù)品往往會有很多不同的原因。私人機(jī)構(gòu)可能出于建立一個支持藝術(shù)或從事慈善事業(yè)為目的，同時也能為公司的市場推廣、品牌知名度、企業(yè)形象包裝、企業(yè)文化建設(shè)以及成功企業(yè)回饋社會提供實(shí)質(zhì)證明。

私人機(jī)構(gòu)的收藏運(yùn)作，大多情況下都是通過成立藝術(shù)基金，聯(lián)營投資基金一起，選擇中長線投資以達(dá)到資本增值和收益的目的。在2009年，全球估計有超過50個藝術(shù)基金處在不同的發(fā)展階段。然而因?yàn)橛胁簧倩鸪闪⒉恍枰缘怯?，所以難以統(tǒng)計確切的數(shù)字，估計當(dāng)中大約只有一半是規(guī)范的投資工具。藝術(shù)基金最多的是印度，其次是歐洲、美國、亞洲以及中東地區(qū)。

藝術(shù)基金為投資者提供他們旗下經(jīng)理的專業(yè)知識和市場情報分析，使投資者獲得本來只有國際頂級藝術(shù)收藏家和經(jīng)銷商獨(dú)有的準(zhǔn)確市場信息和投資機(jī)會。也有部分基金只提供該基金的投資組合與市場領(lǐng)域范圍，讓投資者作為分散投資風(fēng)險的手段。由于藝術(shù)基金的自身結(jié)構(gòu)與私人藏家存在很大差異，所以藝術(shù)基金可以把自己充足的現(xiàn)金資源和需求量作為與估價官、拍賣行、鑒定家、保險公司等進(jìn)行談判的有利籌碼。所以通過藝術(shù)基金購買藝術(shù)品時可以享受到其他一般私人藏家沒有的拍賣條件和服務(wù)?；鸩坏诮灰壮杀旧嫌欣?，而且還會為參與的投資者提供整合稅效(通過對藝術(shù)品投資，從而優(yōu)化整理財產(chǎn)、銷售、增值和資本收益等稅項)。

藝術(shù)基金的模式大致分為兩類，封閉式和開放式。由于開放式的流動性會在藝術(shù)品市場產(chǎn)生諸多問題，如：難以設(shè)置定期、短期贖回權(quán)的標(biāo)準(zhǔn)等，所以目前絕大部分藝術(shù)基金，都是以封閉式基金推出(即在存續(xù)期限內(nèi)，投資者基金不能隨意贖回。雖然特殊情況下此類基金可進(jìn)行擴(kuò)募，但擴(kuò)募應(yīng)具備嚴(yán)格的法定條件)。

目前運(yùn)作的基金的結(jié)構(gòu)主要可分為兩個部分。第一個是募集資金，服務(wù)對象通常是參加了私人銀行藝術(shù)品投資計劃的高端客戶。第二個是藝術(shù)顧問，為投資者或企業(yè)提供購買藝術(shù)品的指導(dǎo)服務(wù)。而從2007年開始，藝術(shù)基金也制定了對j中基金的操作模式。

藝術(shù)基金的表現(xiàn)好壞不一，主要體現(xiàn)在金融海嘯后的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域在目前市場環(huán)境中復(fù)蘇緩慢。而縱觀目前的市場，人們的投資態(tài)度越來越謹(jǐn)慎，尤其考慮到與其他資產(chǎn)類別的相關(guān)性相對較低，有形的藝術(shù)品資產(chǎn)確實(shí)更能吸引一些投資者。盡管如此，藝術(shù)基金對比其他投資市場的透明度、市場信息、大眾對藝術(shù)品的了解度、基金經(jīng)理人資歷記錄等多方面都有一定距離，這些都是藝術(shù)基金開展工作所需要克服的困難。

智力的博弈：藝術(shù)品作為一種投資資產(chǎn)

與其他金融資產(chǎn)一樣，藝術(shù)作品的價值往往會隨著時間的推移而增加，但它們的功能并不像有實(shí)際功能的物品那樣雖時間推移而減弱，因此藝術(shù)品具有保值的特點(diǎn)。這種經(jīng)久不衰的獨(dú)特魅力使得藝術(shù)品的“可收藏品性”在人們眼里變得炙手可熱。藝術(shù)品經(jīng)營最大的市場價值體現(xiàn)在藝術(shù)品二級市場的買家之間，而不是低廉的銷售市場，這跟別的商品銷售不一樣。

所有這些特性使得藝術(shù)品成為理想的投資產(chǎn)品，但藝術(shù)也有兩個區(qū)別于其他金融產(chǎn)品的非常重要和獨(dú)特的特點(diǎn)。首先，大部分的藝術(shù)作品是獨(dú)一無二的，沒有相近的替代品。這會為藝術(shù)品的估價帶來相當(dāng)大的主觀1生。其次，由于藝術(shù)品貿(mào)易的非頻繁1生以及藝術(shù)品市場范圍的狹窄，使得藝術(shù)品貿(mào)易與股票、債券和其他金融產(chǎn)品相比，流動性顯得不是太大。作為一種資產(chǎn)類型，流動性(Liquidity)問題一直是影響藝術(shù)品的資產(chǎn)價值的關(guān)鍵之一(流動性是指在一項資產(chǎn)在不影響其價值的前提下，可以轉(zhuǎn)換成現(xiàn)金，或者在二級市場進(jìn)行買賣的折現(xiàn)能力)。很明顯，藝術(shù)品比起其它大部分貨幣市場中的資產(chǎn)，流動性顯得相對較低。這也使得藝術(shù)品的短線投機(jī)式的投資變成一個高風(fēng)險和非吸引的戰(zhàn)略。

1.藝術(shù)的投資回報率

像任何其他投資項目一樣，在進(jìn)行投資潛力分析時，評估投資項目隨著時間推移的財政收益是其中一個出發(fā)點(diǎn)，這需要由凈貨幣價值的變化來衡量。

通過檢驗(yàn)藝術(shù)品的投資回報，發(fā)現(xiàn)其與其他投資產(chǎn)品背道而馳時，會產(chǎn)生許多亟待解決的額外問題。例如，持有一件藝術(shù)品，其成本構(gòu)成非常多樣，包括存儲、修復(fù)和投保，并包括房產(chǎn)在內(nèi)的所有物質(zhì)的、有形的資產(chǎn)。雖然這些費(fèi)用將因作品本身和投資環(huán)境的不同而改變，但可以在資產(chǎn)凈值(NAV)的1％到5％之間運(yùn)營。

藝術(shù)市場的交易成本也比其他資產(chǎn)市場高得多，例如，藝術(shù)品市場比商業(yè)物業(yè)銷售的成本高10倍。盡管拍賣費(fèi)用和傭金會因買家不同而有所不同，但金額通常會高達(dá)25％，雙方(買方和賣方)都要各出一份，而且還可能包括強(qiáng)制購買保險和運(yùn)輸?shù)馁M(fèi)用。

從積極的一面來看，藝術(shù)品投資也有許多稅收優(yōu)勢。在許多國家，藝術(shù)投資是作為一種減稅避稅的手段，因此，擁有優(yōu)化稅率的甜頭成為投資者最終收益的重要組成部分。

因?yàn)樗囆g(shù)品具有獨(dú)一無二的特性，并且銷售過程相對緩慢，所以在特定時期內(nèi)，從銷售數(shù)量上去評估藝術(shù)品貿(mào)易的金融回報是有問題的。在研究產(chǎn)品投資市場的時候，就以股市來說，它只需要簡單地直接追蹤觀察市場，看看市場上正在交易的其他同樣的股票。但再看看某件藝術(shù)品或藝術(shù)家的價格，并沒有類似的模式讓人們每日檢查開盤價和收盤價，甚至每月檢查都不太現(xiàn)實(shí)。經(jīng)濟(jì)學(xué)家已經(jīng)想了不少方法，試圖克服藝術(shù)品貿(mào)易與其他貿(mào)易的差異性，還有交易次數(shù)并不頻繁這兩個重要的問題，并制定出各種指標(biāo)來衡量隨著時間推移的價格和收益，每種指標(biāo)都有自己的優(yōu)點(diǎn)，但也存在缺陷。最常用的三個藝術(shù)品市場價格指數(shù)分別是均價指數(shù)(API～Average Price Indices)、重復(fù)交易指數(shù)(RSI-Repeat Sales Indices)和享樂指數(shù)(Hedonic Indices)o在實(shí)際操作中，分析一段時期內(nèi)的藝術(shù)品種類和使用方法，會在很大程度上決定藝術(shù)投資的年度回報率的評估。

2.藝術(shù)品投資風(fēng)險

投資風(fēng)險體現(xiàn)在回報的非理性的一面。任何投資的最基本財務(wù)風(fēng)險都是不確定的回報率。藝術(shù)上的投資回報風(fēng)險(或任何資產(chǎn))的產(chǎn)生源于買賣之間價格變動率的波動。跟其他資產(chǎn)一樣，投資的目標(biāo)是盡量降低下跌的風(fēng)險，從而保持一定的回報，又或者將利潤最大化來回避一定的風(fēng)險。投資者的另一個目的是要保持一個均衡的資產(chǎn)組合，這樣，當(dāng)組成一個整體的時候，各組成部分的聯(lián)合可以減少綜合風(fēng)險。盡管藝術(shù)品的投資回報會受到不同流派、不同的藝術(shù)家和時間的跨度的影響，但藝術(shù)品的資產(chǎn)總額會顯示出其作為分散風(fēng)險的可能性，這無疑也是其最有吸引力的資產(chǎn)類別特征。

也有相當(dāng)多的風(fēng)險與藝術(shù)投資相關(guān)聯(lián)，這些風(fēng)險在其他金融產(chǎn)品投資類別中并不存在。因?yàn)樗囆g(shù)品屬于實(shí)物類的資產(chǎn)，存在損壞的風(fēng)險，如隨著時間的流逝，會有失竊、磨損和撕裂等問題。跟其他實(shí)物資產(chǎn)一樣，保險市場的存在是為了幫助減輕一些風(fēng)險。

其他的風(fēng)險，還包括藝術(shù)品的真實(shí)性。這也是藝術(shù)品投資風(fēng)險的另外一個受到廣泛關(guān)注的問題。例如，它是贗品還是摹本?還有，它的名頭和出處有多可靠?這些風(fēng)險都是藝術(shù)品投資獨(dú)有的，并涉及到有關(guān)專家的估價和鑒定。人的判斷元素必然會在藝術(shù)的價值評估風(fēng)險中又加多了一層，因?yàn)槿巳菀追钢饔^錯誤，也具有審美差異。想降低這些風(fēng)險，當(dāng)然可以通過特殊賣家來實(shí)現(xiàn)(經(jīng)驗(yàn)、聲譽(yù)和其擁有的專家的資格)，能確保對藝術(shù)品真?zhèn)魏统鎏幍某浞盅芯?，但也沒有人可以保證最著名的拍賣行和經(jīng)銷商不會犯錯。

有不少統(tǒng)計學(xué)的方法用來估量個人藝術(shù)品資產(chǎn)風(fēng)險(如標(biāo)準(zhǔn)差)，還有用來評估跟其他投資比起來，風(fēng)險又有多大。藝術(shù)品投資組合管理的主要原則是有效的多樣化。多樣化只不過是一個通過組合多樣化投資來減低風(fēng)險暴露的策略，例如，組合不同的股票、債券、房地產(chǎn)和其他非傳統(tǒng)的資產(chǎn)類型，如藝術(shù)和商品，這些組合可能不會同時并駕齊驅(qū)，或者說投資類別之間的關(guān)聯(lián)不是很大。

第8篇：藝術(shù)品調(diào)查報告范文

廣東省博物館調(diào)查報告：

廣東省博物館自從1959年建成開放以來，主要有三個重要的階段：一是1959年至1993年，這是蘇聯(lián)式建筑的省博物館時期，在文明路;二是1993年到2010年，這是重建省博物館時期，在文明路;第三次是2010年至今，這是第二次新建省博物館時期，在新開發(fā)的珠江新城。三個階段的發(fā)展都是一次飛躍，不僅是硬件的改善，在管理方面也有長足的發(fā)展。

歷經(jīng)三個階段的時代變革和制度改進(jìn)，現(xiàn)在廣東省博物館運(yùn)營狀況良好，比先前的舊館無論在部門設(shè)置、人員配置還是辦公條件、資源整合方面，都有很大的不同。在館藏展品內(nèi)容方面，主要以書畫、陶瓷、端硯、木雕、工藝品、出土文物、青銅器、玉器、錢幣等為主，其中書畫和陶瓷是兩大強(qiáng)項。尤其是書畫方面，所藏明清書畫和嶺南畫派，位居全國省級博物館前列?？倲?shù)更是達(dá)到16萬多件之多，其中一級文物就有400余件。

廣東省博物館概括

廣東省博物館籌建于1957年，1959年10月1日正式對外開放。廣東省博物館積極在廣東地區(qū)展開考古發(fā)掘，通過征集、收購、調(diào)撥、接收捐贈等方式征集了大量珍貴文物，并在此基礎(chǔ)上深入開展學(xué)術(shù)研究，舉辦各種形式和題材的陳列展覽，努力向社會提供豐富、優(yōu)質(zhì)的公共文化服務(wù)，經(jīng)過半個多世紀(jì)的發(fā)展積淀，在藏品收藏與保管、陳列展示和科學(xué)研究等諸多方面全面發(fā)展，現(xiàn)已成為華南地區(qū)最大的國家一級博物館。

2002年12月廣東省委在全省九屆二次全會上作出建設(shè)文化大省的戰(zhàn)略決策，促使整個廣東文化環(huán)境于無聲處漸漸蛻變，脫胎換骨。廣東省博物館的發(fā)展也迎來了歷史上的重要里程。2003年，廣東省委、省政府決定投資9億元在廣州珠江新城建設(shè)廣東省博物館新館。

廣東省博物館新館坐落于廣州新城市中軸線珠江新城中心區(qū)南部的文化藝術(shù)廣場(珠江東路2號)，規(guī)劃總用地面積4.1萬㎡，總建筑面積6.7萬㎡，地下一層，地上五層。西面是廣州歌劇院和廣州市第一少年宮，北與廣州圖書館新館相鄰，南瀕秀麗的珠江，與海心沙亞運(yùn)主會場隔江相望。環(huán)境優(yōu)美，交通通達(dá)。四座文化設(shè)施并列于廣州新城市中軸線上，與中央林蔭大道、濱江綠化帶共同形成廣州文化藝術(shù)廣場，構(gòu)成廣州市一道亮麗的風(fēng)景線。

廣東省博物館新館工程于2004年12月12日奠基，累計投資8.842億元，經(jīng)過五年多的緊張籌建，目前已完成基建、安防、智能化安裝和外圍配套設(shè)施工程建設(shè)，達(dá)到開館條件。廣東省博物館新館建筑設(shè)計，通過國際邀請競賽方式，選定中國香港的許李嚴(yán)建筑師有限公司的設(shè)計方案綠色飄帶上盛滿珍寶的容器。外觀看來，廣東省博物館仿如一個古時完美及精雕細(xì)琢的透雕寶盒：漆盒、玉碗等，里面盛滿各種珍寶。它的空間組織概念源于傳統(tǒng)的象牙球，層次深遠(yuǎn)，展示了一層一層的隔斷吸引著觀眾層層而進(jìn)。容器形象簡明突出，色彩處理大膽，與廣州歌劇院的礫石造型形成鮮明對比;層層相扣的建筑空間，為觀眾回廊、展廳和后勤提供了視覺上和實(shí)質(zhì)上的分離，在保持寶盒完整性的同時，亦為每個展區(qū)提供獨(dú)自運(yùn)作的靈活性。它將是一個獨(dú)特的文化標(biāo)記，盛載著人們對展品欣賞的回憶。一直以來廣東省博物館新館建設(shè)以建筑結(jié)構(gòu)新穎，設(shè)計獨(dú)特著稱，尤其是巨型屋面鋼桁結(jié)構(gòu)高空滑移工程，由于其重量大(8700噸，目前世界重量最大)、難度高，被稱為世界第一滑。除了建筑結(jié)構(gòu)和外觀造型新穎獨(dú)特，新館內(nèi)部功能也十分先進(jìn)，除了有智能化、數(shù)字化、安防等先進(jìn)設(shè)施，由于采用巨型鋼桁架懸吊結(jié)構(gòu)，在寬23米的展廳中間是沒有柱子的，其空間構(gòu)成和高度也充分根據(jù)展覽實(shí)際需要設(shè)計，因此能最大限度地滿足不同類型展覽功能的需求。如歷史陳列中的廣府騎樓、客家圍屋、古代木船、南海神廟、唐人街牌坊，自然陳列中的丹霞西樵山地質(zhì)地貌，潮州木雕陳列中的潮汕傳統(tǒng)民居等高大展示場景都能在展廳中得以復(fù)原展出。

作為新時代博物館的典型代表，廣東省博物館新館以國際先進(jìn)、國內(nèi)一流的大型現(xiàn)代化綜合性博物館為建設(shè)目標(biāo)，立足廣東，面向嶺南，走向世界，力爭成為廣東乃至全國都具有較大影響力的收藏、研究和展示中心。新館主要配置有展館(20500㎡)、藏品保藏系統(tǒng)(8300㎡)、教育服務(wù)設(shè)施(3100㎡)、業(yè)務(wù)科研設(shè)施(4700㎡)以及安防、公共服務(wù)、綜合管理系統(tǒng)等。

在陳列布展方面，廣東省博物館新館以廣東歷史民俗、藝術(shù)、自然為三大主要陳列方向，在展陳內(nèi)容編寫上遵循功能、經(jīng)濟(jì)、創(chuàng)新、信息、科技、藝術(shù)、合理的原則，以求充分反映嶺南文化的獨(dú)特個性和廣東省博物館的館藏水平。新館展館包括歷史館、自然館、藝術(shù)館三大部分和臨展館。廣東歷史文化展覽把握嶺南文化的主脈，用豐富的物證和文獻(xiàn)重點(diǎn)展示廣東三大民系，海上貿(mào)易歷史、廣東華僑史和近代史，顯示廣東對中華文化的獨(dú)特貢獻(xiàn)和創(chuàng)造智慧。廣東自然資源展覽為觀眾較為全面和系統(tǒng)地了解廣東自然風(fēng)貌，自然資源包括地質(zhì)地貌、動植物、礦物、古生物提供了翔實(shí)的材料，強(qiáng)化生態(tài)觀念和環(huán)保意識，反映人類對自然美的孜孜追求。藝術(shù)展分為翰墨流芳宋元繪畫與歷代書法精品展覽、土火之藝館藏歷代陶瓷展覽、漆木精華潮州木雕藝術(shù)展覽和紫石凝英歷代端硯藝術(shù)展覽。他們既充分展示新館在宋元繪畫與明清書法、歷代陶瓷方面的豐富館藏，又展示了具有鮮明地域特色的潮州木雕，端硯等藝術(shù)財富。

博物館運(yùn)營現(xiàn)狀及藏品構(gòu)成

廣東省博物館自從1959年建成開放以來，主要有三個重要的階段：一是1959年至1993年，這是蘇聯(lián)式建筑的省博物館時期，在文明路;二是1993年到2010年，這是重建省博物館時期，在文明路;第三次是2010年至今，這是第二次新建省博物館時期，在新開發(fā)的珠江新城。三個階段的發(fā)展都是一次飛躍，不僅是硬件的改善，在管理方面也有長足的發(fā)展。

歷經(jīng)三個階段的時代變革和制度改進(jìn)，現(xiàn)在廣東省博物館運(yùn)營狀況良好，比先前的舊館無論在部門設(shè)置、人員配置還是辦公條件、資源整合方面，都有很大的不同。在館藏展品內(nèi)容方面，主要以書畫、陶瓷、端硯、木雕、工藝品、出土文物、青銅器、玉器、錢幣等為主，其中書畫和陶瓷是兩大強(qiáng)項。尤其是書畫方面，所藏明清書畫和嶺南畫派，位居全國省級博物館前列，朱萬章介紹說。

目前廣東省博物館藏品已達(dá)16萬余件(套)，其中，一級文物404件，二級文物7273件，三級文物12606件，自然標(biāo)本、化石4萬余件(套)。該館館藏中的古字畫、古陶瓷兩類傳世文物，無論數(shù)量還是質(zhì)量，在全國博物館中，均名列前茅,尤以嶺南畫派書畫藏品豐富而聞名。其中代表作包括趙孟頫《陋室銘》等。而南宋畫家陳容的繪畫精品《墨龍圖》, 代表南宋時期畫龍的最高水平，也是陳容最大、最精彩的作品,在中國繪畫史上具有舉足輕重的地位。

廣東自古以來就是中國對外貿(mào)易與交流的窗口，在對外文化藝術(shù)交流方面有自己的特色，比如廣東的牙雕、廣彩瓷、端硯、金銀器、潮州木雕、刺繡、廣式家具、外銷畫等工藝美術(shù)方面的藏品，都是具有廣東特色的藝術(shù)品，也都是廣東省博物館的特色藏品。另外，如雷州窯瓷器等廣東省本地出土的文物，以及古代貴族墓葬出土的文物等，都是廣東幾千年來社會發(fā)展與時代變遷的珍貴物證，體現(xiàn)了嶺南文化的特色，是廣東省博物館收藏、展示的重點(diǎn)藏品。另外，廣東省博物館的藏品還有一些遠(yuǎn)古動植物及海洋生物的化石、標(biāo)本等。新石器時代晚期青玉璋、南海一號出土的鎏金腰帶、宋代滄海龍吟琴、元代景德鎮(zhèn)窯青花人物紋玉壺春瓶、西周信宜銅盉等都堪稱瑰寶。自然標(biāo)本中的須鯨骨骼、巨型孔雀石和五噸多重的信宜玉石等亦極其珍貴。粵博還收藏有圖書資料10余萬冊。

2010年8月，于廣東省博物館舉辦的《廣東歷代繪畫展》匯集了全省各地和港、澳地區(qū)30多家文博機(jī)構(gòu)、數(shù)十位收藏家的廣東畫家歷代重要作品3000余件，堪稱廣東歷代名畫大全。

展覽中首次展出了現(xiàn)在已知存世最早的廣東繪畫明代畫家顏?zhàn)诘摹逗狡竭h(yuǎn)圖》卷。朱萬章告訴記者，顏?zhàn)谑菑V東南海人,曾出任福建邵武知縣,但以獨(dú)特畫藝揚(yáng)名于后世。整幅山水畫卷長5米,煙波浩渺、氣勢跌宕,曾由上海徐氏所收藏,輾轉(zhuǎn)流于國外。1949年后輾轉(zhuǎn)收購回國,藏于廣東省博物館,但由于舊館展覽條件有限,一直未能完整展出,此次是首次全部展出。

廣東另一位明代著名宮廷畫家何浩的作品以前也一直未見真容,僅有一幅《萬壑秋濤圖》卷被遼寧省博物館所藏。2008年,廣東省博物館在一個北京的拍賣會上偶遇何浩的《萬壑秋濤圖》,花80萬元在拍賣場上購得,此次也得以亮相展覽。另外值得一提的是,明代著名宮廷畫家林良的《雙鶴圖》、《雙鷹圖》,一實(shí)一虛,一工筆一寫意,飛鳥翅膀上的羽毛栩栩如生,堪稱精絕。朱萬章說,林良代表了明代時廣東畫家的最高水平,也是第一個揚(yáng)名京師的廣東畫家,其花鳥畫作在明朝時首屈一指。

文獻(xiàn)資料顯示畫史上記載最早的嶺南畫家是晚唐的張詢,在宋代時廣東還有全國著名的畫家白玉蟾,揚(yáng)州八怪之一的著名畫家金農(nóng)曾自己寫道畫梅師白玉蟾。但由于南方水土不便紙張保存,張詢、白玉蟾的作品一直未見蹤影,因此目前已知存世最早的廣東繪畫就是明代顏?zhàn)诘摹逗狡竭h(yuǎn)圖》卷。明末清初廣東畫壇主要以一批畫僧為主,表現(xiàn)出一股遺民之風(fēng)。一幅趙焞夫所作的《袁崇煥督遼餞別圖詠卷》在展覽中亮相,引人注目。這幅長卷描述了袁崇煥當(dāng)年離開廣東啟程到北方抗外族侵略時的情景,當(dāng)時廣東的文人陳子壯、鄺露等19人在廣州光孝寺為袁崇煥舉行餞別雅集。這幅長卷在描繪珠江水景的圖景之后,由廣東的志節(jié)之士題詠贈別詩文,頗有曲水流觴雅集的意味，明末清初,廣東是反清重地,番禺的海云寺匯集了一大批遺民書畫家,漸漸形成了風(fēng)格獨(dú)特的海云派。海云寺的天然和尚有3個弟子番禺屈大均、順德陳恭允、南海梁佩蘭,日后成為文壇著名的廣東三大家。海云派的不少珍品這次在展覽中得以亮相。省政協(xié)書畫會副會長、研究員林亞杰告訴記者。

李鐵夫《音樂家》

林亞杰說,嶺南畫派最早創(chuàng)立時就是以革新日益走入窮途末路的國畫為口號的,大膽吸收了日本等國外的技法,比如展覽中有一幅嶺南畫派創(chuàng)始人之一高奇峰的《楓鷹圖》,盤踞古樹的鷹,眼眸放光,吸納了當(dāng)時日本畫派的透視、光亮等技法,畫面一股蓬勃之氣,一改清末中國畫死氣沉沉的氣象。20世紀(jì)初期的留流中,廣東籍學(xué)生出國最早,李鐵夫是第一個到西方學(xué)習(xí)油畫的中國人,當(dāng)年他在美國被譽(yù)為東亞油畫第一人,此次他的代表作之一《音樂家》也在那次展覽中亮相。

2011年，廣東省博物館的《吳南生捐贈書畫展》共展出書畫作品共74件(套)，很多已成為廣州等地博物館的鎮(zhèn)館之寶。其中，他捐贈的北宋人的《群峰晴雪圖》估價過億，成為省博鎮(zhèn)館之寶;他捐贈的元人繪畫《平沙落雁圖卷》成為汕頭博物館鎮(zhèn)館之寶;另外，他所捐的《西麗湖圖》成為深圳博物館鎮(zhèn)館之寶;清代《蘇仁山自畫像》則成為廣州藝博院的鎮(zhèn)館之寶。

北宋古畫《群峰晴雪圖》

1996年，吳南生將所藏的北宋古畫《群峰晴雪圖》捐贈給省博。朱萬章道出了一段鮮為人知的故事，當(dāng)年人們以為這幅畫是明清繪畫，后來裝裱的時候，在畫中的石頭縫里發(fā)現(xiàn)了熙寧辛的字樣，才被斷定為宋神宗時期的繪畫。吳南生也回憶說，1978年，著名鑒藏家謝稚柳斷定這肯定是宋代的東西。吳南生曾將這件寶物喻為自己的女兒嫁給了省博。

如今，北宋繪畫的市場估價都已過億，這件作品也不例外。這幅畫代表了北宋時期山水畫的一個創(chuàng)作水平，跟范寬、李成的創(chuàng)作水平不相上下，也許就是他們其中一人所作。朱萬章告訴記者。

廣東省博物館館長肖洽龍還介紹，關(guān)于鎮(zhèn)館之寶，廣東省博物館在新館開館之際，舉辦了一個全民參與票選的鎮(zhèn)館之寶活動，在404件一級文物中挑選出了30件極富特點(diǎn)的珍貴文物，由市民在網(wǎng)上投票，從這30件文物中選出得票最高的10件成為市民心目中的新館鎮(zhèn)館之寶。從統(tǒng)計的結(jié)果來看，市民們的選擇和專家的觀點(diǎn)還是存在較大差異。這次入選前10名的文物大部分是廣東本地文物，體現(xiàn)出一種地方特色，由于參與投票的網(wǎng)友以廣東人為主體，表現(xiàn)出市民們的鄉(xiāng)土情結(jié)。而專家的選擇，則更多地從專業(yè)方面考慮。這次鎮(zhèn)館之寶的評選活動，拉近了市民與文物的距離，是對文物知識的一種普及。

收藏生態(tài)與經(jīng)費(fèi)來源

對于廣東特色藝術(shù)品在廣東民間的收藏情況，廣東省博物館館長肖洽龍認(rèn)為：廣東的民間收藏群體龐大，主要集中在珠三角地區(qū)，像廣州、深圳、佛山、江門、中山等城市和地區(qū)的民間收藏非?；钴S，成立了不少民間收藏組織，比如廣東省文物收藏家協(xié)會、廣東文物鑒賞家協(xié)會、佛山文物收藏家協(xié)會等。近日，廣東省博物館組織專家義務(wù)進(jìn)行了一次廣東民間收藏品的鑒定活動。從現(xiàn)場情況看，由于市場空間比較大，瓷器雜項等仿品較多;而外銷畫由于了解的人不多，且存世品大多在國外，因此仿品較少。

目前在廣東比較受市場追捧的具有廣東地方特色的藝術(shù)品，陶瓷雜件類包括廣彩瓷、石灣陶、潮州窯瓷器、雷州窯瓷器、廣東牙雕木雕等;書畫類中比較受歡迎的是嶺南畫派藝術(shù)家居巢、居廉的作品;廣式家具近些年價格上漲幅度很大，海外回流的廣式家具數(shù)量不少;古代的端硯由于量少，真品不多，民間對其有足夠鑒賞能力的人較少，缺乏炒作空間，而現(xiàn)代的一些雕刻精良的端硯在市場上表現(xiàn)得比較活躍;廣繡在市場上流通量較少，民間收藏的人數(shù)不多，市場不是很活躍。

在具體館藏文物的收藏主要來源方面，廣東省博物館的朱萬章老師介紹：主要來源于社會捐贈購買和有關(guān)部門移交。社會捐贈主要集中在80年代以前，廣東省博物館所接受的大批捐贈有廣州的商承祚、上海的孫煜峰、錢鏡塘等著名書畫收藏家，90年代以后，原廣東省政協(xié)主席吳南生及香港的李國榮等都曾捐贈宋元時代的珍貴書畫給廣東省博物館。經(jīng)常會有一些考古發(fā)掘或海關(guān)罰沒的文物也會移交給博物館收藏。在購買方面，近年來主要是在一些大型的拍賣行中競投，原則上是以博物館稀缺的文物為主，起到查漏補(bǔ)缺的作用。

第9篇：藝術(shù)品調(diào)查報告范文

關(guān)鍵詞：策展；視覺語言；理性；感性

策展過程中，對展示作品整體裝置的視覺語言化部分的掌控尤其重要，這直接關(guān)系到整個展覽的主題、目的和展品的語言訴說。從表象來看，對于視覺語言偏向感性或偏向理性化展示也是策展人權(quán)衡把握的一個難點(diǎn)。但越來越多的策展方式經(jīng)驗(yàn)告訴策展人，如果不把這兩個概念對立起來的話，二者是可以兼得的。對策展視覺語言的感性和理性問題上我們可以這樣認(rèn)為，不僅做設(shè)計，日常生活中，兩者也是互相依存的，不存在純粹的感性也不存在純粹的理性，因?yàn)榍楦惺强床灰姷臇|西，情感如何表達(dá)，是一件需要技巧的事情，所以表達(dá)情感是一個理性的東西，感性只是一種象征性的價值，跟理性是相對但不相立。展示過程中，感性和理性的角色扮演依然有其分工性，首先要確認(rèn)展覽的目的是什么。

根據(jù)不同的展示對象，劃分展覽的“近”“深”“遠(yuǎn)”目的。“近”目的僅展示作品本身，“深”目的產(chǎn)生情感聯(lián)想，“遠(yuǎn)”目的展示作品背后的文化核心力。在信息時代社會，若策展僅做到展覽的“近”目的，那就像鏡花水月，激不起千層浪。

過去我們是就畫論畫，現(xiàn)在加上了市場，更應(yīng)該把視覺藝術(shù)的展示文化加入其中，除了純粹的繪畫，純粹的展覽。否則如何策展，策展中的視覺語言將是一個主動的，理性的展覽結(jié)構(gòu)選擇。目前國內(nèi)大部分個展群展，把作品往展館一掛，頭像加履歷的大海報，開幕式即閉幕式的流線性展覽，毫無策展性可言，以為辦場學(xué)術(shù)研討會就是強(qiáng)調(diào)學(xué)術(shù)性了。請幾個評論專家，研討幾個主題。第二天通稿上寫某某評論參加某主題研討，研討結(jié)果內(nèi)容呢，沒有延續(xù)性就像用力擊鼓，可把手摁著不讓震動也無法傳音啊。策展上更別說展覽的視覺語言策劃，也提不上策展視覺的理性和感性問題。展品需要被解讀，被牽引、帶領(lǐng)，否則大部分觀眾只能看到表象了。但若能讓觀眾“深”一點(diǎn)了解作品本身，了解作品與作者的情感聯(lián)系，創(chuàng)作背后的故事。那觀眾亦會為下一次的展覽捧場，即為“遠(yuǎn)”目的做準(zhǔn)備。所以，策展需要有個主題架構(gòu)和偏重性，從理性到感性再到理性。

理性部分幫助觀眾解讀，可以通過感性的方式向觀眾展示?？赡苁菍ψ髌返慕庹f，也可能是作品的衍生設(shè)計，或者對作品的心情顏色反應(yīng)設(shè)計。展覽是藝術(shù)作品被闡釋、認(rèn)知的一個重要環(huán)節(jié)，從靜到動，交流解讀，從作品表象深入到作品本質(zhì)的尋求過程。策展人要賦予展覽的自傳性，通過視覺藝術(shù)展示過程來體系互為因果的關(guān)系，展覽語言的狹，要通過理性的布置用感性的方式表達(dá)出來。

作品如何能打動我們，觸動我們的情感，通過作品本身可能并不清晰，作為策展人，實(shí)際上讓人們看到理性是怎么樣在這個過程中發(fā)揮作用的，怎么樣把感性的東西表達(dá)出來。再進(jìn)一步體現(xiàn)展覽的“遠(yuǎn)”影響。

誰說在菜市場買不到藝術(shù)，2014巴黎時裝周上，香奈兒（Chanel）秀場變身超級市場，超市和秀場，這兩個毫無相干的場所經(jīng)卡爾?拉格斐之手神奇的聯(lián)系到一起。從太空、海底世界到超級秀場，用視覺語言，打造一個放松自己，懂得時尚生活新面貌的女性?？?拉格斐絕對不只是變個方式玩藝術(shù)，而是非常理性的布置出用感性方式表達(dá)的香奈兒時尚生活?？此聘行缘囊淮维F(xiàn)場布置，實(shí)則是一場香奈兒文化的延續(xù)和展現(xiàn)，香奈兒在各個領(lǐng)域，各個時期的作品都將根據(jù)不同主題融匯展示，而且大部分情況下都是互相關(guān)聯(lián)的。香奈兒女士本身非常善于創(chuàng)造視覺元素，成為獨(dú)特的品牌標(biāo)志和文化。這次的展覽亦是利用香奈兒超市生活構(gòu)筑一種文化現(xiàn)象，在充滿香奈兒超級符號的超市世界里制造一個香奈兒空間、香奈兒生活。香奈兒有其他品牌都沒有的“文化”，那是一種原創(chuàng)的語言和概念式的創(chuàng)新優(yōu)勢，讓香奈兒這個品牌始終富有現(xiàn)代精神。而此次的展覽與《文化香奈兒展覽》更是一種銜接是香奈兒文化的延續(xù)，同是用感性的手法，理性的布置展現(xiàn)出香奈兒的語言文化，而文化也有相似的企圖心，它準(zhǔn)確地掌握了時代的特性，打上時代的標(biāo)簽，賦予風(fēng)格，超越了它所處的時空，傳諸后世。

當(dāng)下大部分策展人還是不敢“玩”感性，若連體現(xiàn)視覺語言的感性也無法大膽表現(xiàn)的話，如何把理性的一面展示給觀眾。好的策展人是可以通過一次成功的策展讓整個展覽的藝術(shù)品提升學(xué)術(shù)性高度。面對于市場經(jīng)濟(jì)下的展覽活動，策展人只有保持中立態(tài)度，才能對學(xué)術(shù)的健康發(fā)展起關(guān)鍵作用。策展的工作看起來很抽象感性，但在實(shí)踐中是很具體的。讓每件作品都能呈現(xiàn)它的獨(dú)特性，有連貫性和邏輯性，對展覽文脈的梳理是需要理性和感性的博弈。策展應(yīng)該更多的像時裝周的空間布置一樣，費(fèi)勁心思打造品牌的空間塑造和品牌文化的契合來完美展示展覽主題。

參考文獻(xiàn)：